。
所有主要角sè有哪位演員出演都是由張偉龍推薦的，吳宇森對張偉龍推薦的人員並沒有意義，覺得每位演員都適合出演對應的角sè。
吳宇森與新藝城有合約，張偉龍想要讓吳宇森執導《英雄本sè》這部電影，需要得到新藝城的准許。
在香港電影圈，新藝城絕對是一個傳奇，從1980到1990年，整整火了十年，鼎盛時期曾逼得勢如水火的老牌寡頭邵氏和嘉禾聯手對抗新藝城。比如1982年嘉禾的《奇門遁甲》和《八彩林亞珍》就破例同時安排在嘉禾與邵氏兩大院線公映，可惜票房仍不及新藝城的《最佳拍檔》和《難兄難弟》，並且吳宇森亦因執導的《八彩林亞珍》票房慘敗，而被嘉禾一怒之下與他解約，但新藝城馬上就將吳宇森拉攏過來了。
可是新藝城簽下吳宇森後，並為給予重用，而是「發配」台灣拍電影，因為新藝城不缺好導演。
新藝城之所以能迅速崛起，集體創作、集思廣益居功至偉，由麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉、泰迪羅賓組成的七人創作小組，碰撞出不少火花，新藝城前期的經典之作幾乎都是他們群策群力的結果。七人小組的成員各有所長。
麥嘉上大學時主修電子工程，後來做工程師時，又去紐約大學專門學習電影製作，在美國曾以副導演的身份參加過三部槍戰片的拍攝。在《最佳拍檔》系列中，利用自己學過電子工程的長處，他熟練地將高空飛車、電子武器等特技融入電影創作。
石天是喜劇演員，喜歡從演員的角度審看劇本。黃百鳴曾是話劇的發燒友，對戲劇頗有心得，擅長編劇，新藝城的許多劇本都由他cāo刀。
徐克是一個集導、編、演等能力於一身的將才，善於從總體上把握一部電影。
曾志偉喜歡玩而見多識廣，對香港和台灣草根階層的審美趣味瞭然於心。
泰迪羅賓來自音樂界，且導、演俱佳。
可惜集體創作雖然優勢明顯，卻很難持久，據曾志偉說，這七位主導不久便因錢多錢少問題，鬧起紛爭，他自己則退出七人小組，遠走台灣拍戲，後來被洪金寶招回幫他搞「寶禾」。
《最佳拍檔》前兩集由曾志偉執導，到第三集，導演則換了徐克。而拍完《女皇密令》後，徐克也開始不滿三巨頭堅持只拍喜劇的創作思路，本來萌生退意，卻被「金公主」盛情挽留，並幫助他成立「電影工作室」，雖然仍舊掛着「新藝城」招牌，卻能跨過三巨頭，直接與雷老闆對話，並且票房分紅徐克也直接從「金公主」領取，與「新藝城」無關。
拍了那麼多賣座片，「新藝城」為投資方「金公主」確實賺了很多錢。
「新藝城」由麥嘉、石天、黃百鳴三巨頭掌舵，但他們「分贓」不均。因為當時他們三個與「金公主」的雷老闆是這樣商量的：新藝城的股權，黃百鳴佔9%，石天佔19%，金公主與麥嘉合佔72%。而在這72%股權中，金公主佔51%，麥嘉佔49%。也就是說，「三巨頭」中麥嘉拿的是大頭。
這種不均的「分贓」也為後來新藝城的解體埋下了伏筆。尤其80年代中期，麥嘉居然曾「盜反「新藝城」一次，與好友洪金寶合作，為嘉禾拍了《最佳福星》，實在讓「金公主」惱火不已。
……
已經擁有「電影工作室」的徐克看了張偉龍寫的《英雄本sè》劇本，覺得這部電影票房肯定能夠大賣，說服雷老闆，以及新藝城高層參與投資拍攝這部影片。
張偉龍是一個好問之人，在出演《新不了情》期間，和劇組上下每位成員的關係都處理的不錯，有什麼不懂，有感興趣的，他都能夠不恥下問，通過各種人為他解惑，他對如何拍攝好一部影片有了深入的了解，一部有好劇本、好導演和好劇本的影片，若是沒有一個好的製作人，影片也可以虧本。
為什麼？
原因很簡單，很多導演拍電影時，不會想着為投資方省錢，而是想着如何將電影拍好，很少去關注如何拍攝才能夠省錢，可能有些拍成的片段可以將就着用了，若是沒有製片人管着，導演為了追求完美，會要求重新拍攝，這樣會大大增加成本。
導演的jing益求jing，一
