電視劇一擲千金，十一工作室無法滿足馬修-維納對「廣告狂人」的要求。「廣告狂人」里真實還原上個世紀六十年代的場景、服裝等要求，就讓製作費居高不下了。
但隨後，十一工作室迅速崛起，馬修-維納是在其完成皮克斯收購之後，才把目光放在這家剛剛興起的小資格製作公司身上的。可惜，一向以目光大膽、獨到個性著稱的十一工作室也沒有任何反應。
進入2006年之後，馬修-維納的厄運才算是過去了。先是hbo電視台邀請他回去，為「黑道家族」撰寫最後一季劇本；後是十一工作室來了電話，表示他們願意製作「廣告狂人」。更幸運的是，十一工作室同意讓馬修-維納先完成「黑道家族」的編劇工作，明年再投入「廣告狂人」的製作，這實在是讓馬修-維納喜出望外。
事實上，真正喜出望外的人應該是埃文-貝爾才對。他居然差一點就錯過「廣告狂人」了，要知道，這部電視劇可是連續四年勇奪艾美獎劇情類最佳電視劇獎，在金球獎上也實現了最佳電視劇的三連冠，作品的出色毋庸置疑。但是埃文-貝爾對這部作品真正的喜愛卻不是因為它能夠拿獎，而是這部劇確實堪稱難得一見的優秀正劇。
一般來說，正劇稍顯嚴肅、沉悶，在小屏幕上很難吸引大量的觀眾，埃文-貝爾上一輩子前後嘗試了四次，才看下去的，而一旦看進去之後，就完全沉迷其中。「廣告狂人」對於人物的塑造，對行業的嚴謹，對細節的追求，都讓電視劇散發着迷人的魅力。其中，不同社會階層擁有不同的服裝打扮，參雜上個世紀六十年代真實歷史事件的做法，真實可信的廣告案例；還有最重要的就是，那個年份處於二戰陰霾消散、歌舞聲明、聲色犬馬的時代，電視劇真實地塑造出了那種懷舊而朦朧的氛圍，讓人如痴如醉……這些亮點，讓「廣告狂人」這部劇脫胎換骨，躋身經典行列。
十一工作室如果能夠成功打造出「廣告狂人」這樣一部電視劇，對於整個十一製作的工作人員來說都是一大進步，這對於未來工作室旗下作品的質量都有不可限量的正面作用。所以，埃文-貝爾是十分堅定要打造這部電視劇的。
馬克-博內特的出現，埃文-貝爾也沒有任何猶豫，順水推舟就把這部劇的方案提了出來，雖然要等明年才開拍，但是他不介意現在就和電視台開始合作，把前期的籌備工作搬上日程。
馬克-博內特聽完埃文-貝爾的敘述之後，很是糾結。一方面，「廣告狂人」這樣的劇，放在他們眼裏，他們是絕對不會製作的，當初馬修-維納肯定有把「廣告狂人」的劇本投到nbc電視台，但一定是被拒絕了，因為不同於hbo這樣的有線電視，nbc這些商業電視台是要靠廣告過活的，而「廣告狂人」這樣的復古正劇在拉動收視率的能力上幾乎是趨近於零。如果讓馬克-博內特做判斷，也肯定是拒絕。
但另外一方面，這可是埃文-貝爾看中的劇，這意味着什麼？意味着埃文-貝爾獨到的眼光相中了「廣告狂人」，這相當於是作品本身的質量保證了。這又使得馬克-博內特無法割捨了。
埃文-貝爾似乎知道馬克-博內特的糾結和掙扎，他也沒有着急，只是閒聊着，給馬克-博內特充分的思考時間。最終，馬克-博內特在極度鬱悶的情況下，還是選擇了拒絕，「我想這樣一部劇還是不適合nbc。」
現在的nbc電視台缺收視也缺口碑，但相對而言，還是更加缺收視。如果埃文-貝爾能夠拿出類似「越獄」這樣的方案，那對於nbc來說就再好不過了。馬克-博內特很清楚地知道，這個方案即使他帶回去了，估計也不會被通過。所以，即使知道「廣告狂人」被埃文-貝爾看好，但馬克-博內特也還是必須選擇收視率為先，只能忍痛放棄了。
埃文-貝爾倒是一點都不意外，「廣告狂人」這樣的劇還是比較適合有線電視台，因為他們對於觀眾向來是重質不重量，只希望收看這部劇的觀眾能夠喜歡劇集，保持觀眾的訂閱率，那就足夠了。
馬克-博內特看着埃文-貝爾，猶豫了一下，還是硬着頭皮說到，「埃文，既然『廣告狂人』是明年的計劃，那十一工作室今年沒有另外的計劃嗎？」剛才埃文-貝爾已經很友善地提出了一個方案，而且可以看得出他是十分推崇「廣告狂人」的，但是馬克-博內
