最近有一檔節目，專門介紹和回顧荷里活經典電影。《肖申克的救贖》依然作為開場影片，這當然需要影片方授權。
主演蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼都在節目當中接受連線採訪，最近兩年兩人鮮少在熒幕上出現，蒂姆·羅賓斯也在出演這部荷里活影史最高評分的影片之後，也沒有什麼出彩的影片。
而摩根·弗里曼在《肖申克的救贖》之後，迎來一個小的事業發展期，先後出演《七宗罪》、《冒牌天神》和《百萬美元寶貝》等影片，也奠定了他在荷里活的地位，可以說是目前黑人演員當中教父級別的存在。
當被問及是否會因為出演《肖申克的救贖》而走紅的問題。
兩位主演，卻有兩種答案，蒂姆·羅賓斯認為自己很幸運能出演了這部偉大的電影，成為他演藝生涯的榮耀時刻等等。
不過摩根·弗里曼也認為，《肖申克的救贖》給他帶來榮譽的同時，也讓他失去不少嘗試其他角色塑造的機會，畢竟他在影片裏飾演的老囚犯埃利斯·「瑞德」·雷丁，很成功，所以後續的角色邀約也都是是一些如同人生導師的角色。
這可以理解，他的這種角色，說白了都是輔助性角色，也因此錯失奧斯卡影帝的頭銜，或許也是他對這部監獄題材電影巔峰之作的複雜心理。
畢竟對蒂姆·羅賓斯而言，演員或許只是他副業，主業還是導演和製片，所以演藝上的成就，反而不那麼熱忱。
摩根·弗里曼最後還是往回找補，畢竟這部電影也給他帶來如今的一切，包括高達1300萬美元的片酬，可以說是最貴的配角。
最近幾年，在荷里活裏面，能排上號的黑人演員屈指可數，也就是他與丹澤爾·華盛頓、威爾·史密斯能進入一線行業，後兩位都是主演的級別，不過在他面前還是後輩。
丹澤爾·華盛頓目前的片酬也達到兩千萬美元，1989年憑藉在影片《光榮戰役》中的出色表演，使得丹澤爾·華盛頓獲得第62屆奧斯卡金像獎最佳男配角。
讓外界見識到他作為黑人演員的出色演技，也是他在荷里活始終低調卻倍受矚目的男演員。
2001年，丹澤爾再次憑藉動作影片《訓練日》第二次「摘奧」，獲得第74屆奧斯卡金像獎最佳男主角，成為奧斯卡歷史上第二位獲得影帝的黑人演員，而第一位是在1963年的第36屆奧斯卡，男演員西德尼·波蒂埃憑藉在《野百合》一片中的精湛表現，成為第一位奧斯卡黑人影帝。
目前丹澤爾·華盛頓出演的災難電影《迫降航班》，已接近完成。這部耗資僅3300萬美元的航空災難片，讓他的片酬縮水到了450萬美元，不過能獲得票房收益分成。
這部低成本災難片，不僅是奧斯卡黑人影帝片酬嚴重縮水，連導演羅伯特·澤米吉斯自1978年的處女作《一親芳澤》後成本最低的一部電影。
他的巔峰之作，就是排在《肖申克的救贖》之後，勵志電影天花板的《阿甘正傳》，最近也在積極的尋找合作方，沒辦法，一分錢難倒英雄漢，低成本的影片，意味着能投入宣傳的資金幾乎沒有，而在如今資訊爆炸的時代，沒有曝光度就沒有關注度，我就沒有好的票房表現。
無論以前多輝煌，時代變了，觀眾也變了，這就是很多荷里活老導演老演員在如今所面臨的困境，能否獲得市場認可很重要。
在這方面，另一位黑人男演員，表現較為突出，就是在《獨立日》中走紅的威爾史密斯，他也是目前荷里活片酬最高的黑人演員。
在電影《黑衣人》的片酬2500萬美元，目前主演的《黑衣人3》正在開拍，估計片酬只會更高。
片酬雖然不是衡量一個演員成就的唯一標準，但絕對是最重要的標準，如同古旋風一直強調的觀點，票房是電影賴以生存的唯一指標，沒有票房，再好的電影也難以為繼。
不過任何一個成熟的電影市場，也不能以票房表現作為發展的唯一導向，那樣就不豐富，也同樣會使得電影失去
