及那個遮遮掩掩的《魔戒》項目。
《芝加哥》還好，除了對小吉伯特抱有盲目自信的人之外，幾乎沒有人認為這部歌舞片會獲得成功。
就連小吉伯特的鐵杆影迷羅傑·艾伯特，在自己的節目中聊到這個話題時，也不太看好《芝加哥》
他說道：「我很喜歡歌舞片，懷念歌舞片黃金時代，但我認為小吉伯特製作歌舞片不是一個好時機。
我覺得這就屬於一個玩票的性質，等之後小吉伯特就會回歸正常。」
小吉伯特的影迷大多數都是持有這個態度，認為《芝加哥》就是小吉伯特一時興起的玩票之作。
《魔戒》這邊就不一般了，當初傳出消息，小吉伯特打算把《魔戒》搬上大銀幕的時候，就被書迷們抗議了好久。
但隨後這個項目陷入了沉寂，聽說和新西蘭方面接觸不順利，大家還以為這個項目擱淺了。
但沒想到，影片已經籌備快一年了，而且拍攝地在中國。
於是書迷們又不樂意了，又開始表達自己的強烈的抗議。
可惜，抗議是沒用的，錢都花了，就因為書粉的抗議而把項目停掉？
別說小吉伯特自己了，華納和迪士尼都不會答應。因為借着《魔戒》這個項目，兩家公司和那邊談判愉快。
華納大世界和迪士尼樂園等項目，即將落戶那邊的京城和尚海等城市。
當然，這個事情沒那麼容易，估計還要等上個七八年甚至十年以上。
華納和迪士尼的高層也不是傻子，雖然有不少和那邊血統相近的潤人一會鼓吹那邊經濟十年內就會崩潰，一會宣揚那邊威脅論。
但那只是忽悠傻子的，真正的有識之士都認識到，那邊的經濟快速發展，加上馬上融入to，這是一個相當大的機遇。
外界的猜測和質疑，都不能干擾小吉伯特的意志。
休假之後精力充沛的他，很快就投入了《芝加哥》的籌備工作。
劇組首先和來自百老匯的團隊簽下合約，在影片拍攝期間，百老匯的約翰·邁爾將負責影片的舞蹈設計和編排，同時負責演員們的舞蹈訓練。
此外，製片人查爾斯·羅文找到作曲家喬什·肯德爾和ebb兩人，共同負責為影片譜寫配樂，創作歌曲。
雖然片名叫《芝加哥》，但小吉伯特顯然沒有去芝加哥拍攝的意思，影片大部分場景都放在華納製片廠攝影棚內完成。
《芝加哥》作為百老匯最成功的劇目，可以說沒有之一，從1975年開始連續在百老匯演了上千場而經久不衰。
不過故事的原型卻更早，早在1924年，一位《芝加哥論壇報》的記者從兩起女性謀殺案中得到靈感，從而創作了《芝加哥》的雛形。
在這兩起案件中，兩個犯有故意殺人罪的女人都被宣告無罪釋放，後來多部電影都借鑑了這個故事。
但真正讓《芝加哥》大紅大紫的，是荷里活第一歌舞編導的鮑勃·福斯。
他創造性的在這齣歌舞劇中加入了深刻的社會批判元素，讓這個故事極具時代感併兼具思想深度。
小吉伯特曾經看過一個評論家，他發表一個暴論，認為《愛樂之城》和這部《芝加哥》比起來，只能算一個半成品。
對歌舞片這個題材接觸不多的小吉伯特當即在看完《愛樂之城》後，又看了《芝加哥》。
看完之後，小吉伯特覺得那個評論家說得很對。
「《芝加哥》的故事非常有創新性，這是一部把歌舞和犯罪題材融合起來的一部歌舞劇。」
在演員們訓練的間隙，小吉伯特也時常和演員們溝通他拍攝這部影片的初衷。
「我去百老匯看過整個劇目的演出，相當的精彩。
歌舞片大多是歡快和浪漫的愛情故事，但這部歌舞劇將犯罪的元素結合起來，起到了意想不到的效果。」
「所以從本質上來說，《芝加哥》其實是一部犯罪題材的電影？」湯姆·克魯斯問道。
小吉伯特笑着點點頭：「湯姆，你可以這麼理解，也沒問題。」
凱瑟琳在英國的時候，並沒有出演過
