迷們詬病。
很多創意很好的故事，被他講的虎頭蛇尾，或者是有頭沒尾，完成度總是不能達到一個很好的效果。
反倒是有一年，海哥出手拍攝了一則短片，只有十幾分鐘片長的那種，卻獲得了廣泛的認可，被捧為神作。
可見，作為導演，海哥也不是沒有能力的，他可能就是駕馭長片的能力有點問題。
或者是，作為一位詩人，他擅長的是七言五言的絕句，長篇的樂府不是他的所長。
如果海哥專注於拍攝短片，或者是拼盤電影，說不定他的短處，一輩子都不會有人發覺。
可惜啊，誰讓海哥年紀輕輕就榮譽加身了呢？
有了這樣的盛名，又有了無數投資人影迷的追捧，海哥的野心絕對不會滿足於只拍攝短片。
你要知道，當今的影壇，還從沒有一位導演是通過專門拍攝短片而留下大名的。
沒可能！
在電影這個行噹噹中，短片也好，紀錄片也好，終究都是小道，根本擺不上枱面，太邊緣化了。
導演想要出名，還是要靠拍攝長片。
其實，電影導演這個行當，發展至今，其評判標準也出現了較為明顯到底兩極分化。
一類電影導演，就是普遍意義上的沖獎型導演，他們拍的電影，一般都是劇情片，瀰漫着各種傷春悲秋的氣息，想要找這樣的電影要票房，那是痴人說夢。
而這一類型的導演，自然也知道自己的斤兩，他們的眼光也並不是放在院線之上，根本不追求票房。
他們的目標，只是沖獎。
三大是聖地，是他們一生追逐的目標，而各大國際a類電影節呢，那也是不錯的。
能拿到一個就算一個，這都是他們鮮紅的履歷。
有了這些獎項加身，他們就可以繼續拍攝他們喜歡的電影，在文藝片的領域深耕深挖。
而另一派的電影導演，自然是和這些沖獎系有着本質的區別。
他們追求的是高票房，他們拍攝的都是商業片，在他們商業片導演的領域裏，只有票房才是論成敗的關鍵。
除開票房，其他的一切標準都不夠看。
也就是說，商業片導演有的時候很有一種魚龍混雜之感，感覺誰都能來。
很多演員跨行導演的人，他們拍攝的基本上也都是商業片。
這也與商業片的衡量標準緊密相連，畢竟，在這個領域，就算你是驚世駭俗的大爛片，那也沒什麼關係。
只要你的票房好，才沒有人管你是什麼出身，你拍的是不是爛片。
你要是有本事，就算是爛片又如何？
只要票房好，你甚至可以把這部爛片拍成系列，若是這一個系列的票房都高，那只能說明一個問題。
觀眾們的審美就在這裏了，就算是爛片，可是觀眾們喜聞樂見，你們專業導演說的又算個屁？
只要是票房好，我們投資商照樣還會呱呱出錢，支持這位導演繼續拍電影。
這就是商業導演和文藝片導演的區別。
商業片導演唯以票房論成敗，而文藝片的導演呢，只是追求那些國際大獎而已。
你找文藝片導演去要票房，又去找商業片導演要獎項，這本來就是本末倒置的一件事。
根本就不可能成功。
於是，你就可以看出，海哥這樣清高自持的文藝片導演，現在又要掉頭去追求票房成績，其
