界有名的收藏家，書畫鑑定專家，他在書畫鑑定領域有着很高的造詣，在全國都非常有名。
於志國擺了擺手，讓大家不要這麼客氣，隨後就看向了孟子濤。
孟子濤連忙把筆筒從主辦方準備的禮盒拿出來，放到了面前的桌子上，邀請於志國觀看。
於志國鄭重其事地戴上了手套，拿起筆筒仔細觀察了一番，過了十多分鐘，他有些遺憾的搖了搖頭：「可惜啊！可惜！」
程啟恆連忙問道：「於老，難道這件東西有問題嗎？」
於志國展顏一笑：「這樣的寶貝怎麼可能有問題，我是在可惜今天帶的錢不夠，只能和寶貝失之交臂了。」
剛才於志國的言行就已經引起了大家的注意，現在聽他這麼說，現場頓時一片譁然之聲。
先前參加競爭的夏掌柜呆滯了片刻，就快步走了過來，向於志國行了一禮，說道：「於老，您能否講解一下這隻筆筒的奧妙之處？」
於志國呵呵一笑：「這種事情，當然還是讓寶貝的主人來講解吧。」
說完，他就給了孟子濤一個鼓勵的眼神。
孟子濤心裏對於志國非常感激，雖然這麼做有些太出風頭了，但想要在古玩界混出個名堂來，出些風頭那是很有必要的，更何況像他這樣的半新手。而且這對他結交人脈也很有幫助。
於是，孟子濤清了清嗓子，說道：「那我就說幾句，有什麼不對之處，還請諸位斧正。」
「矯情！」薛文光暗罵了一句：「不過，這東西怎麼可能是件寶貝呢？一定是於老頭看錯了，一定是這樣的！」
就聽孟子濤說道：「相信大家對學士遊春圖這類的題材應該不太陌生吧？」
周圍有些人點了點頭，有些則不太清楚，詢問了知情人，這才知道，這類題材取自於自隋唐至北宋非常盛行的以遊春圖為題材的一些畫作。代表作品為大家耳熟能詳的隋代展子虔《遊春圖》、五代宋徽宗的《唐虢國夫人遊春圖》等等。
接着，孟子濤稍稍把筆筒上的圖案跟大家描述了一下。
筆筒通體高浮雕五學士遊春圖，遠、近、高、低，層次分明。五學士均身着唐裝，頭戴綸巾，騎馬遊春踏青。
他們有的揚鞭疾弛，有的回首顧盼，還有的牽馬過橋，遊興正濃，好不自在。在他們後面緊跟兩小童，一個肩扛傘蓋，一個背背一包袱手卷和一張裹好的琴。
他們身後的背景是嶙峋的峭壁、突兀的巨岩、常青的松柏、倒掛的藤羅、早春的枯枝、流動的祥雲和飛濺的溪水。
孟子濤介紹完了接着說道：「從刻法上講，此筆筒人物的開臉、馬匹的比例、松針的刻法、雲頭的造型等等，都是典型的明代雕刻工藝特點，完全可以做為這個時代的標準器之一，並有一些出土器物以資為證。」
「比如，於1966年在滬市出土的一件朱纓制竹雕香筒，其下葬年代為萬曆九年，與此筒在雕刻細節上有諸多相似之處。」
孟子濤說到這，就有人反駁道：「我們知道，在雕刻上，清代仿明代的現象並不少見，怎麼能認定它一定是明代的呢？」
「當然不止這一點。」
孟子濤指着筆筒說道：「大家請看，這筆筒造型呈『v』字形，上寬下窄。其底座做工講究，上起台階，下系三足，與筒壁整挖而成，即所謂『一木連座』做法之一種，而非像多數明代筆筒那樣，分別做好後再插入而成一體。」
「其底亦為大底，以一塊整木嵌入底座。筒內系掏空法製成，不同於後來慣用的旋製法，雖經打磨，仍可見工具遺留的豎茬痕跡。壁薄，口平，有別於後來的壁厚及打挖，而這種方法在晚明時期已有。」
「另外，筆筒口的外沿部位起平整的寬邊，不同於清初常見的細線。總之，這筆筒整體做法屬典型的明代做法。而且，我記得國外有本雜誌上，有一件明中期製造的鑄銅筆筒，上鑄龍和鳳紋樣，可以與這件筆筒在造型和年代上相互印證……」
接下來，孟子濤侃侃而談，把筆筒的所有細節之處娓娓道來，又一一做了對比和舉例，最後總結道：「綜上所述，我認為這件筆筒應該是不折不扣的嘉靖時期作品。」
現
第四十三章 風頭
