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孟子濤有些想笑，難得一件沒有使用異能的寶劍，居然就有意外的結果，他都不知道說什麼是好了。同時他也提醒自己今後還要認真，如果他認真一點，就算不用異能，也能看到劍身和劍柄連接的地方有問題。
孟子濤去拿了工具把劍身從鐵門上取了下來，接着在工具的幫助下，把藏在劍身之中的東西拿了出來。
這是一件玉器，非常的小巧，孟子濤估計長度只有兩厘米不到的樣子，不過材質非常出眾，屬於頂級的羊脂白玉，白度純正，細膩可人，油性極佳，散發着脂狀光澤。
這件玉器通體雕琢一條螭龍，昂首闊步，四足前後張揚，除了線條的優美，龍四足還體現出十足的肌肉體量感，動態十足。龍首雙目圓睜，張口露齒，簡單線條即展現出生動的形態。龍尾後翹並捲起，其上琢刻精美弦紋。
看到玉器的雕刻工藝，孟子濤頓時震驚了，想想看，這件玉器最長只有兩厘米不到，用這么小的玉石雕刻一條螭龍，在雕刻、打磨上頗具難度，但玉器碾琢細膩，刻畫生動，展現出了作者高超的雕刻技藝，龍尾上的弦紋，甚至只有頭髮絲大小。
緊接着，孟子濤又有了一個發現，在玉龍的腹部，還雕刻着比半粒米還小的兩個字，仔細辨認，卻是「子岡」兩字。
看到這個款識，孟子濤既驚訝又恍然，很顯然，也只有陸子岡這等人物，才能雕刻出如此精美絕倫的螭龍像。
陸子岡琢玉前有非常嚴格的原則，就是對原料選擇非常嚴格，必須是上等好玉才可入選。然後他再針對原料的特點、形狀等方面，非常周密細緻地進行構思設計。
陸子岡的玉雕技藝可謂是獨樹一幟，他用自己的絕技昆吾刀法，採用減地淺浮雕、高浮雕、鏤空、立雕等手法，在方寸小空間雕刻出宏大空間和壯觀場景，特別是在一般人不注意的細節之處，都同樣注入極大的心血，一絲一毫從不馬虎懈怠，對藝術精益求精，獨步當時的玉雕行業，甚至於在我國玉雕青史留名於今。
孟子濤曾經在他的師傅那裏，見過一枚真正的陸子岡所刻的小玉牌，那塊玉牌同樣不大，高5厘米左右，寬在3厘米左右，陸子岡在玉牌上雕刻出了一幅高士圖。
上面既有數個高士人物、童子，又有山水、林木，還有小橋流水及水中天鵝戲水、水流湍急，激起浪花，另外配有亭中樓閣、白雲朵朵。
整副圖案構圖繁複、意境高深、佈局合理，連小橋下水流之情都躍然畫面，並且他還在背面雕刻了詩句，其字體功力同樣可比肩書法大家。
而這條小小的螭龍像上，正是凝聚了多種玉器的雕刻技巧，除了陸子岡之外，孟子濤實在想不出，還有哪位玉雕大師，能夠擁有這樣的技術了，可惜的是，陸子岡的雕刻技藝沒有留傳下來，讓他有些扼腕嘆息。
另外，說起陸子岡，不得不說他的一個習慣，其一生所琢玉器均要刻「子岡」或「子剛」款識，他這一習慣和其生性高傲固執的性格也成為其最後人生悲劇的隱患。
傳說，他之所以會死，正是因為他曾為萬曆皇帝雕一個玉壺，卻在玉壺的流口內偷落了子岡款，後被皇帝發現，震怒其欺君，將陸子岡砍頭示警。這也導致了他的獨門昆吾刀技藝隨他消失。
當然，這只是專說，陸子岡到底怎麼死的，正史上並沒有相關記載，但一件玉器到底是不是陸子岡所作，款識也是重要的一個方面。
經過仔細觀察，就算不使用異能，孟子濤已經可以認定，這件玉器確實是陸子岡所作，異能的結果當然也不會有什麼變化。
意外獲得一件陸子岡的玉器，孟子濤頓時喜笑顏開，特別是他本來就喜歡這類東西，更是愛不釋手，把玩的都不想睡覺了。
正因為這樣，他十分感激李大爺，想着有機會的話，一定要好好感謝。
……
第二天，孟子濤剛剛吃過早飯，張景強打電話讓孟子濤去一趟公司。等快到九點的時候，他獨自驅車前往拍賣公司，至於大軍，因為上頭需要了解地下古墓的情況，他已經去京城了，估計明後天才會回來。
孟子濤的慈善基金會的辦公地點和拍賣公司位於同一座大廈，他停好了車，乘坐電梯的時候，正好遇到了耿雁，於是他乾脆帶着耿雁去人事部辦了入職
