&瑞克，你的意思是，我們要利用這些影片的發行合約作為籌碼，換取東南亞片商提前結算《泰坦尼克號》票房嗎？」艾瑞克話音剛落，發行部門總裁羅伯特·湯普森便會意地問道。
艾瑞克點點頭，但又很快搖頭道：「可以這麼做，但不僅限於此。我的意思是，我們需要對東南亞經濟做最壞的打算，在爭取儘快收回《泰坦尼克號》分成的同時，將未來一段時期內影片的發行權以買斷價格直接預售給東南亞各國發行商。」
荷里活電影預售發行權的現象非常普遍，特別是那些發行能力有限的二三線電影公司，哪怕是在美國國內，為了儘快回流資金，都經常採取預售發行權的手段。
不過，經過多年時間的發行渠道擴張，由於在世界範圍內擁有着強大的電影發行網絡，螢火蟲集團旗下哪怕一些中低成本電影，都已經很少再採用這種收益率較低的預售發行策略，畢竟，道理就和種田一樣，同樣一塊土地，原始的刀耕火種和繁複的精耕細作，收穫的糧食肯定是不同的。
果然，艾瑞克的話音剛落，立刻就招來了一片反對之聲。
羅伯特·湯普森道：「艾瑞克，《泰坦尼克號》的票房幾乎已經確定，我們設法提前收回分成，並不會有什麼損失。但如果將還未上映的影片發行權賣斷出去，我們不但很難拿到太高的價格，而且，萬一有些影片票房大爆，我們此時為了規避不一定會發生的經濟危機而做出的決定，就可能為我們帶來更大的損失，整個東南亞可是佔據了海外票房總額的30，我強烈不建議這麼做。」
艾瑞克回憶了下上周五晚上看到的《泰坦尼克號》票房數據，整個東南亞確實佔據了影片海外總票房的30左右，不過，這其中日本差不多就佔到了20。記憶里，東南亞經濟危機過程中日本的貨幣貶值幅度也只有20左右，遠遠低於其他貨幣體系普遍遭到腰斬的東南亞國家。
而且，日本相對於其他東南亞國家，經濟恢復的速度顯然會更快一些，既然如此，20的貨幣貶值幅度，螢火蟲還是可以承受的。
至於其他東南亞票倉，就完全沒有堅持的必要了。可以想見，等到經濟危機爆發，原本就只佔有剛剛10出頭海外份額的東南亞小票倉在貨幣貶值的衝擊下，海外票房份額中的比例肯定會滑落到無足輕重的5左右，並且短期內不存在恢復的可能性。
或許，未來幾年，原本就處於衰落趨勢的港片徹底陷入沉寂，應該就和東南亞市場大幅萎縮有關。
思索了片刻，艾瑞克道：「那這樣吧，東南亞那邊，日本維持原有的發行策略不變，其他諸如新馬泰等票倉，按照我剛剛說的方案，就這麼定了。」
如果刨去日本市場，東南亞剩下的小票倉加在一起連拉美都不如，一眾高層也就不再堅持，討論了一番詳細的執行細節，開始了接下來的話題。
會議召開了一上午，艾瑞克在伯班克總部吃過午餐，就開始趕回尖角莊園。
還在紐約時，麥當娜就打過幾次電話，想要在艾瑞克返回洛杉磯之後前來拜訪。
此時麥當娜已經開始與華納唱片就數字發行權的問題打起了官司，雖然結果還不太確定，但這件事作為一個導火索，顯然會引起了更多音樂人對在線音樂銷售的注意，再加上雙方在雅虎音樂商店方面的密切合作，艾瑞克還是不會吝惜專門騰出半天時間與對方會面的，於是便約在了今天下午。
當然，艾瑞克也知道，麥當娜這次拜訪，或許還存在催促他為自己寫歌的心思，這是艾瑞克在一個多月前就許諾了對方的。
明天就是《泰坦尼克號》票房突破18億美元的慶功派對，卡森伯格下午也要從伯班克總部趕往普雷亞維斯塔影城，便趁機搭艾瑞克的順風車，順便見縫插針地談論一些公務。
艾瑞克提起此事返回尖角莊園的意圖，卡森伯格道：「說起雅虎音樂商店，華納唱片和環球唱片雖然沒有參與這次訴訟，但是，螢火蟲唱片那邊的巴里·維斯前些日子打電話過來，華納唱片私下裏有意把后街男孩組合從我們這裏挖走。」
艾瑞克問道：「如果我沒記錯，他們幾個的合約應該是五年吧？」
&的，大概到2000年，巴里說他們幾人都有些心動，只是華納唱片可能不願意全額支付他們幾
