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得益於查理茲的靈感激發，雨果斷斷續續地把整個劇本的架構完成了。可以說，雨果對於這個架構十分滿意，不過對於主角的個性設定還在嘗試之中，他希望人物可以立體一些。由於雨果是打算自己來飾演男主角，所以他也開始為男主角構思傳記在劇本之外的故事，希望可以將故事的核心主旨進一步挖掘，為此，雨果不得不開始翻閱一些心理學的書籍。
雨果一直沒有急切地開始進入劇本的真正創作之中，因為雨果希望能夠把這個劇本寫成輕喜劇，就好像是比利-克里斯托、羅賓-威廉姆斯那樣充滿智慧的喜劇，也許無法讓人捧腹大笑，僅僅只是會心一笑就足以。這需要深厚的台詞功力，同時對於文化、幽默、歷史、社會等方面的理解也必須達到一定高度。這也是真正出色的喜劇如此難創作的原因。
雨果一直在努力構建角色的個性，就是想要達到這一目的。當一個角色完整飽滿起來之後，他在什麼時候應該做出什麼舉動、說出什麼話、表現什麼姿態，就自然而然會躍然於紙上。這對於劇本來說是好事，不僅會豐富立體，而且底蘊會十分深厚，但是對於編劇來說，這就是一個巨大的負擔了。
嚴格來說，這一次的劇本創作才是雨果第一次真正從零開始構思一個劇本。許多優秀的劇本都是從一個人物、一個事件或者一個創意開始，然後迸發出驚人的靈感火花，慢慢完成，從而形成一個優秀的故事。
但這樣的優秀劇本在二十一世紀卻越來越少了。事實上，每一個電影人都知道，劇本是一部作品的地基，是重中之重。一個優秀的劇本可以讓電影成功的幾率大大增加，而想要挽救一個糟糕的劇本卻堪比登天。可是伴隨着大片時代的到來，劇本越來越簡單粗暴，視覺特效佔據主角，所以編劇地位一降再降，先是導致了2008年的荷里活編劇大罷工，後來劇本市場上改編方式大行其道，原創優秀劇本越來越少。
雨果這一次就是希望竭盡全力，創造出一個真正屬於他所構思的劇本，當然，他目前能力依舊有限，劇本是否能夠稱得上優秀，結果還是需要留給他人來評判，他只是想要在創作過程中竭盡全力。
那種靈感碰撞的快。感，重新喚醒了雨果創作熱情，他甚至將去年那首在倫敦希斯羅機場所創作的那闋音樂的歌詞譜寫完整了，暫時命名為「拯救搖滾（save。rock。and。roll）」，當然也可以翻譯成為「保存搖滾」。
「我需要多一點夢想，少一點生活；我需要那黑暗之中，多一點光芒。我內心的眼淚你永遠看不見，所以見鬼去吧！你可以哭到淚成汪洋，然後對我放手。你是你所愛的自己，而非別人所愛看到的你的樣子，在一個被『是』的喊聲環繞的世界裏，我聽到了一聲嘶吼：不，不！」
在恩斯特身上，雨果看到了太多太多關於夢想、關於藝術、關於未來的現實寫照。
許多人都說，夢想是不切實際的，因為夢想脫離了現實，讓生活離開地面，變得虛無緲縹，甚至導致了許多生命被生活的洪流所淹沒，早早夭折。這樣的夢想家在歷史長河裏數不勝數，有名的，無名的，根本數不完。
但事實上，人生之所以精彩，就是因為有所追求。不管自己追求的目標最終是否達成，但這一種因為夢想而執着、而瘋狂的堅持，才是人生的真諦。希臘神話之中，伊卡洛斯（icar）使用蠟和羽毛製造的翅膀逃離克里特島時，卻因為飛得太高，雙翼上的蠟被太陽融化而跌落水中喪生。
有的人說伊卡洛斯不自量力、得意忘形，但換一個角度，卻可以看到伊卡洛斯和他父親代達羅斯的奇思妙想，只有敢想的人，才能夠實現夢想。也許，伊卡洛斯的逃離計劃最終沒有能夠成功，但至少他是一個夢想家。
所以，「我需要多一點夢想，少一點生活。」所以，「腳步所到之處，麻煩將會隨之而來，只有接軌保存在搖滾之中，搖滾搖滾，不！腳步所到之處，走！麻煩將會隨之而來，只有接軌保存在搖滾之中！」
那種搖滾夢想的狂熱和執着，在雨果的血液里狂奔，雖然目前旋律的譜寫還沒有完成，但整首歌的完成度已經高達百分之七十，也許不久之後就可以徹底完成了。這也使得雨果對這一次的劇本創作充滿了更多的熱情，他已經
第1820章 1820 劇本架構
