春江花月夜（）張寶同 2018.6.11
於是，他去了她家，送去了求婚禮品。她家住在郊外的鄉下，有一個小院，除過父母，還有兩個哥哥，屬於歌樂才藝之家。而張家則是城裏的大戶，住着深宅大院，不光城裏有商鋪，鄉下還有大片的土地。兩家父母對這樁郎才女貌的婚姻甚為滿意。因張若虛的假期不長，還要趕往外地任職，此次一走，還不知何時再回，所以，兩家人匆匆地為他們辦理了婚事。
婚後，她總是把自己打扮得花枝招展，好讓他喜歡和愛憐。其實她本身就年輕貌美，再精心地梳妝打扮，更是清新可愛。所以，他覺得不管怎樣去愛都愛她不夠。可是，他們的蜜月只有十多天。那些天裏，他們兩人天天呆在一起，一起彈琴唱歌，一起寫詩作賦，一起踏青賞花，一起走親訪友。十多天裏，他們幾乎一刻都未曾分離。當他就要離開時，她整天抱着他不放，哭着求着不讓他離開。可是，公務在身，他必須要赴官上任。男人總得要以仕途榮耀為重。這是他們光宗耀祖，追求功名的途徑。如果一個男人功名利祿一事無成，那他就是天天呆在婦人面前，也會感到臉上無光，信心不足，甚至還會讓婦人瞧不起看不上。
那天，他乘船從瓜州小鎮離開了揚州，金鳳站在江岸的青楓林邊前來送行，未等他離開，就已哭成了淚人，讓他幾次咬牙，才將她推開，上到了船上。當小船開到了江中很遠的地方，還能看到她站在林邊朝着他灑淚揮別。
離開婦人之後，他日夜思念，書信不斷。直到來年的春上，他才又回到了家裏，與金鳳和家人團聚。可是，半月之後，他又離開了，一別又是兩三年。多少年來，他們就是這樣聚少離多，常年不見。而他們相隔千里，相見一次則要乘船坐車十餘天，見了面才十來天，又要匆匆離去。每一次相見都要抱頭痛哭，每一次分手就是生死別離。二十年來，他們總共才只見過十二三次。如今，他已是年老體衰，一連十多天的車舟勞頓讓他苦不堪言，所以，再每次回家，就讓他是喜是憂。
父母老了，已年近七旬。金鳳也老了。她不再是那位十七歲的小婦人了，而是三十七歲的中年女子。她的秀色早已逝去，可是，她的戀情和愛意還是那樣地執著和深厚。每當她偎依在他的懷中，還像十七歲小婦人那樣楚楚動人，讓他憐愛有加，唏噓不已。她的青春妙齡全部丟失在他追求功名的路途中，可是，現在他依然是功不成名不就，多少年來還是這八品的官職，這讓他深感愧疚，對她虧欠太多。他很想用餘生來為她補償，讓她年輕，讓她快樂，可是，他卻不能，只能一悔再悔，一再地遺憾。
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
青楓瑟瑟，白雲悠悠，一種相思，兩地離愁，憂傷感懷，淚水橫流。寫完三個四句即四韻，詩人停下筆來，仰天長吁之後，挽起衣襟擦淚，然後依着酒樓的欄杆，久久地凝望着漸漸遠去的明月。
中國古代樂府是漢代封建王朝建立的管理音樂的一個宮廷官署。樂府最初始於秦代，到漢時沿用了秦時的名稱。公元前112年，漢王朝在漢武帝時正式設立樂府，其任務是收集編纂各地民間音樂、整理改編與創作音樂、進行演唱及演奏等。到了唐代，詩人作樂府詩，沿用一種沒有嚴格格律的五言或七言古體詩的詩歌體裁，或以樂府舊題述寫時事，抒發情感，或是自製新題反映現實生活。而張若虛使用的則是陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為背景，描繪着一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖。傾述着遊子思婦真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，創造出了一個深沉、寥廓、寧靜的詩情意境。
琴音輕推慢陳，如傾瀉一地的月光，緩緩地照在他的心間，勾起他無邊的回憶和聯想。記得一年春日的清晨，太陽剛好照在婦人的窗前。婦人正在窗口的梳妝枱前，對着銀鏡梳妝粉飾。她輕妝淡抹，細心地打理着每一個睫毛和每一根髮絲。他知道女為悅已者容，她是在為他梳妝打扮。可他卻在想無論她如何地精心和細緻，都無法再讓自己回到那個妙年色麗的過去。婦人無法與男人相比，男人可在失去的
第836章.春江花月夜（下）
