種族歧視？這真的太好笑了。」
墨菲馬上接受了一次採訪，「你們去數數，我的影片和劇組裏面，有多少亞裔演員和拉丁裔演員，以及其他的非白人演員！」
在比爾-羅西斯的聯絡下，傑西卡-阿爾芭第一時間站出來維護墨菲，「我沒聽過比這更好笑的事情了，你們看看我，請問我是一個白人演員嗎？請問《罪惡之城》和《死侍》的女主角是不是我？」
在北美有一定名氣的陳虎也接受了採訪，「我不知道有些人是怎麼想的，難道劇組裏面所有的重要工作崗位都要留給黑人？不這樣做的話就是種族歧視？」
他指了指自己，「我想問一下，如果我們這些人都該被黑人頂替掉，那他們也是不是涉嫌種族歧視？」
確實，因為曾經在東南方的某個省待過很長時間的關係，墨菲對於黑叔叔們雖然談不上歧視，但也不會具有聖母博世情懷的認為他們是黑人兄弟，有些觀念往往是根深蒂固的，不是從太平洋對岸來到這邊就會改變的。
但墨菲也知道，在荷里活這個圈子裏，黑人們的理論是非常奇葩的，完全不能用正常人的思考方式來衡量。
一個大型劇組，不在重要演員裏面添加黑人角色，是種族歧視；添加了重要角色，卻是個反派，是種族歧視；導演怒斥劇組黑人演員表現不佳，是種族歧視；導演不去指導黑人演員表演，隨隨便便拍攝他們的戲份，是種族歧視；奧斯卡提名名單裏面沒有黑人，是種族歧視；提名名單裏面黑人數量太少，是種族歧視；提名數量夠多，沒有拿到奧斯卡表演獎提名，是種族歧視；拿到表演獎提名，卻沒有獲得小金人，還是種族歧視……
這些就是荷里活的現狀，從九十年代以來，相當一部分的黑人演員就是這麼理解的，其中不乏威爾-史密斯夫婦這樣大名鼎鼎的人物。
似乎荷里活這個圈子裏，只要黑人想要的，卻又拿不到的，就是種族歧視。
有時候，墨菲真不知道他們把圈內地位更差一些的亞裔演員和拉丁裔演員們放在哪裏。
所以，只要有些角色能使用亞裔演員或者拉丁裔演員，他絕對不會用黑人演員。
他心裏從來都不會否認，更喜歡亞裔演員，而不是所謂荷里活政治正確的黑人玻璃心。
除了只有兩個主要演員的《水果硬糖》，從《電鋸驚魂》開始，墨菲就在劇組裏面使用了大量亞裔和拉丁裔的雇員，特別是後來還着力培養出了傑西卡-阿爾芭這樣一個已經開始享譽全美的拉丁裔超級大花瓶，一定程度上為的就是怕有些人隨便扯頂帽子，扣在他的頭上。
想想吧，連斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》這種典型的美式主旋律影片，因為在拯救小隊裏面沒有一個黑人，竟然都能被圈內那些思想獨特的黑人，攻擊成帶有種族歧視色彩的影片。
而他們從來都不考慮，這是一部二戰的寫實影片，當時的實際情況是什麼樣。
至於亞裔演員和拉丁裔演員，黑人們往往是無視的，他們對待這些族裔的演員，總有股優越性，似乎對他們根本不屑一顧。
哈莉-貝瑞無視自己影片的拉丁裔和亞裔演員們，墨菲一點都不奇怪，這太符合圈內某些黑人們的思維特色了。
這樣的種族歧視在事實面前當然是不能成立的，caa和比爾-羅西斯方面只是聯絡了幾家長期合作的媒體，就把所謂的種族歧視輕易化解。
但來而不往從來都不是墨菲的風格。
不過，他沒有自己站出來，二十世紀福克斯和caa都有大批的水軍可以動用，除了繼續炒熱話題，宣傳《死侍》之外，還在規則範圍內，毫不猶豫的打壓《貓女》。
《貓女》票房一旦爆發，不說觀眾的選擇，單單是在院線的排片率，就會衝擊到《死侍》，排他放映的模式，畢竟只能用在個別地區的少數院線，不可能成為主流發行模式。
這是非常簡單的道理，一部影片質量不是太差的話，放映的範圍越廣，上映的銀幕數越多，吸引到的觀眾也就越多，獲得高票房的可能也越大。
沒有排片，沒有銀幕，再好的影片都不可能出現爆炸式的票房增長。
「院線方不會削減我們的放映院線數字，
