求月票和推薦票！
簡陋的臨時辦公室里一片寂靜，傑西卡-查斯坦一五一十的說過剛剛發生的事情，只是看着墨菲，墨菲微微蹙眉，並沒有馬上說什麼，坐在他身邊的那個以色列女人，則顯得有些憤怒，不過看到墨菲沒有動作，還是保持着安靜。
「傑西，」墨菲終於開口了，「你確定是加特林-柯林斯警長？」
「是的！」傑西卡-查斯坦斬釘截鐵的說道，「我完全確認這一點！」
墨菲站了起來，來回走了兩步，似乎在思考對策。
傑西卡-查斯坦先看了看蓋爾-加朵，她眉頭緊鎖，接着又看向墨菲，這不是她第一次倒向墨菲了，曾經她在經紀人與墨菲之間選擇了墨菲，然後換來了迄今為止的事業最高峰……
「謝謝你，傑西。」
付出就要有回報，或許墨菲不是什麼好人，但很多時候還是比較遵循這一規則的，他對傑西卡-查斯坦點了點頭，說道，「你的手機號碼換了嗎？」
傑西卡-查斯坦當然能聽懂墨菲話裏面的意思，趕緊說道，「換了一次。」
「給我你的聯繫方式。」
聽到墨菲的話，傑西卡-查斯坦從手包裏面取出一張紙片，過來遞給了墨菲，墨菲接過後交給後面的蓋爾-加朵，蓋爾-加朵也明白墨菲的意思，將只寫着一串數字的紙片收好。
墨菲又對傑西卡-查斯坦說道，「保持手機暢通。」
「嗯。」
傑西卡-查斯坦點了點頭，知道自己該走了，說道，「那我先告辭了，如果還有需要，給我打電話。」
她很快就離開了倉庫片場。
上了汽車，傑西卡-查斯坦鬆了口氣，因為以前做過墨菲的助理，她清楚墨菲的一些做事方法，現在看來並沒有太多的改變。
自己應該能拿到一份豐厚的回報吧？
送走傑西卡-查斯坦，回到墨菲的臨時辦公室里，看見墨菲安靜的坐在那裏，應該是在思考傑西卡-查斯坦說的那些事，她沒有出聲打斷墨菲的思路，而是坐在旁邊安靜的等了起來。
過了足有五分多鐘，見墨菲緊鎖的眉頭鬆開，蓋爾-加朵問道：「很麻煩嗎？」
「沒事，」墨菲搖了搖頭，說道，「他查不到什麼的。」
「怪不得子彈威脅信件一直查不到來源，」蓋爾-加朵卻恍然大悟，「原來是負責案件的警官出了問題。」
她不禁好奇的問道：「當年你到底做了什麼，竟然被人抓着不放？」
墨菲笑了笑，剛準備如何措詞，蓋爾-加朵又說道，「算了，還是別說了，這種事知道的人越少越好，還是爛在你的肚子裏面吧。」
她很清楚墨菲當年做的那些事肯定不是很光彩，說不定還是那種見光就死的事。
既然蓋爾-加朵這麼說，墨菲把編好的話重新咽了回去，其實那位加特林-柯林斯警長就算真的去查，實際上也查不到什麼，別說是傑西卡-查斯坦和凱瑞-穆里根，就連卡拉-費斯也不知道事情的具體經過。
卡拉-費斯看到的都是最後的結果，中間他怎麼去做的，根本就不清楚，墨菲從來沒有對她詳細的說過。
不過，被人這樣私下裏調查，誰都會覺得的不舒服。
所以，墨菲又說道，「蓋爾，我去工作，你幫我給比爾和羅伯特打電話，約他們晚上來家裏做客。」
劇組那邊一堆人還在等着，將這些事交給蓋爾-加朵負責，墨菲又重新投入到了拍攝中。
隨着墨菲回到片場，拍攝再次開始，這是小羅伯特-唐尼飾演的喬丹-貝爾福特和喬納-希爾出演的多尼-阿佐夫的一場對手戲。
這場戲並不複雜，小羅伯特-唐尼飾演的喬丹-貝爾福特面臨聯邦調查局的調查，卻將一張用以提醒的紙條交給了喬納-希爾出演的多尼-阿佐夫，但他沒有想到，多尼-阿佐夫同樣面對着聯邦調查局的調查，並且毫不猶豫的出賣了他。
喬丹-貝爾福特保釋期間，多尼-阿佐夫來他家說會幫助他之類的，喬丹-貝爾福特被感動了，他在和聯邦調查局合作時想私下保多尼-阿佐夫，給多尼-阿佐夫看紙條，多尼-阿佐夫看到紙條時一下子就警惕了，然後偷偷用毛巾蓋住紙條，事後交給了聯邦調查局。
聯邦調查局去豪宅逮捕喬丹-貝爾福特，喬丹-貝爾福特看到紙條什麼都明白了，他被出賣了！同時也明白了華爾街無朋友的道理，多尼-阿佐夫的出賣讓喬丹-貝爾福特下定了供出其他人的決心，最終供出了所有同夥。
這也是墨菲想要影片達到的一個理想狀態，那就是喬丹-貝爾福特和他的團伙互相出賣！
拍攝開始後，墨菲很快就喊了停，他又在導演監視器上面看了一遍回放，然後對菲力-拉舍爾那邊大聲說道，「換一百毫米中焦距鏡頭來拍攝喬和唐尼的人像！」
中焦距鏡頭拍攝時，當前景中的物體形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長；當鏡頭框架中的物體移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長。
這是典型的推鏡頭手法，也是墨菲在這部影片中使用的電影拍攝技巧之一。
推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一佈局，推鏡頭可以引導觀眾更深刻的感受喬丹-貝爾福特和多尼-阿佐夫的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。
拍攝過這麼多豐富多變的電影題材，墨菲的電影拍攝技巧越發的爐火純青，對於鏡頭和畫面有了自己的理解，而對於拍攝手法也更加純熟。
除了推鏡頭外，他在這次拍攝中，還頻繁使用了跟鏡頭、過肩鏡頭、寬鏡頭和鏡像鏡頭等拍攝手法。
跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是在墨菲在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的黑色跟鏡頭風格，一般墨菲會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色，為了追求出色的視覺質感，墨菲會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。
另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中喬丹-貝爾福特將要說服另一名角色時，墨菲會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。
過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，但墨菲也有自己的使用風格，他通常會隔着小羅伯特-唐尼的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得小羅伯特-唐尼的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。
在有些過肩鏡頭中，墨菲還會讓小羅伯特
第四百八十章 互相出賣
