來是荷里活影片的重要組成部分，特別是反映二戰的影片，就像瑞恩說的那樣，對戰爭反思甚至是質疑，完全是屬於勝利者的特權。
二戰是美國的光輝時刻，在這場善惡分明的戰爭中，美國成為了正義的化身，並通過這場戰爭成為超級強國，站上世界的巔峰，領導着整個西方社會。美國拍攝二戰片自然帶着強烈的優越感和自豪感，充斥豪情萬丈的英雄主義情懷，一直站在道德的制高點指點江山。
如今，伊戰、反恐戰爭同樣給美國造成了巨大的影響，而這種影響給政府和民眾之間帶來的卻是裂痕，雖然遠未到越戰那種嚴重程度，但荷里活影視作品對戰爭的負面表現已經出現了。
《謊言之軀》、《引渡疑雲》質疑美國的反恐政策，《決戰以拉谷》、《勇者之家》直接描述戰爭給退伍軍人和軍屬帶來的創傷，《節選修訂》、《拒絕再戰》更是高舉反戰大旗，對聯邦政府進行直接抨擊……
這些影片雖然沒有成為佔據荷里活的主流影片，卻帶來了一定的影響。
如今聯邦政府正在極力挽回戰爭給民眾造成的不良影響，重新恢復政府的信譽，這些「不和諧」的影片自然不是主流意識形態希望看到的，而《拆彈部隊》恰恰走了一條跟這些影片完全不同的路線，它貌似「反戰」，實則「主旋律」，迎合了主流社會的迫切需求。
同樣，如果不想被主流社會邊緣化，政治正確是最基本的立場，面對這樣一部點映的影片，即便是那些與瑞恩、與迪士尼不對付的職業影評人，依然要大唱讚歌。
「一部偉大的電影，也是一部巧妙的電影，娜塔莉?波特曼交待得很清晰，讓我們知道具體哪個人是誰、他們在哪裏、他們正在做什麼和為什麼那樣做。」
面對這種性質的影片，根本不用迪士尼公關，羅傑?艾伯特乖乖打出了十分！
「當觀眾終於得以從《拆彈部隊》那亢奮的副駕駛座位上下來，他們一定是在顫抖着，仿佛觸電一般，他們很有可能會急切地想要再看一遍。」
「緊張、勇敢、害怕，這將是二十年後人們從在伊美軍身上所了解的事。這部電影是娜塔莉?波特曼的經典之作，如果有觀眾覺得時下的無情暴力是空想的話，這部電影就是強有力的證據。」
「娜塔莉?波特曼製作了一部一流的戰爭片，一個生動的又充滿危機的城市戰爭發生在伊拉克，最重要的是，這是一個即時經典電影，演示了一個殘酷炎熱和塵土飛揚的實驗室戰爭環境。」
曾經的主流，如今邊緣化的影評人紛紛為電影亮出了十分，這些人雖然影響不到荷里活的主流商業片，但在奧斯卡上面，還是有一點發言權和影響力的。
相比於這些影評人，迪士尼旗下的媒體則向全社會發動了類似洗腦般的宣傳大戰。
前知名影評人托德?麥卡錫主持的abc電視台的電影推薦欄目，就深刻剖析了娜塔莉的導演手法，並且給予了高度讚揚。
「《拆彈部隊》具有記錄的價值，但是整部電影的美學手段不是基於攝像機的紀錄性，不是為了『完整地』捕捉對象的存在，它是基於某種心理主義，基於戰場上的人對戰爭的感受方式。」
「用龐大數量的超短鏡頭來組成一部電影，鏡頭之間必然有一定的剪輯邏輯，在某些情況下，鏡頭模仿的是拆彈隊員的目光，當詹姆斯拆彈時，其他隊員必須密切注意周圍環境的變化，他們的目光必須時刻變換，迅速轉移。這樣的鏡頭背後反應的是戰場上人物的心理狀態。」
「波特曼導演將這樣的鏡頭擴大至整部電影，不僅是拆彈過程中，隊員們在軍營里休息時，甚至詹姆斯和賣dvd的伊拉克小孩玩足球時，用的也是這種高度變化的短鏡頭。「
「這樣的運用，其心理效果是驚人的，戰場的緊張感已經退至其次了。娜塔莉?波特曼導演用這樣的鏡頭和剪輯暗示的是人物心理的失常狀態，他們無法以正常的方式完整地注視事物了，他們的注意力被迫不停地轉移、分散，一切都是片段的，不連續的，他們無法對周圍的存在產生整體感……」
最後，托德?麥卡錫總結式的說道，「好的電影，要求形式和內容完全融合在一起，完美地為主題服務。我認為波特曼導演在《拆
第八百二十四章 站在道德的至高點上
