金蓮究竟是什麼成色；
開篇就是最有爭議的圓形畫幅，孟輕舟開始還有點不適應，但隨着劇情展開也就忘了，畢竟大炮是一名老辣的商業片導演，就算玩一把實驗，也不會損失掉電影本身的可看性的。
畫面也不是宣傳所言的故意營造偷窺感，反而，為了防止產生類似管中窺豹的不適感，在拍攝前故意測試了畫面和調度，最終呈現出的扇面畫一般的構圖還是挺美的。畢竟為了構圖讓觀眾適應，攝影和美術還是花了很多心血的，影片中能很明顯地看出這種美感。
籌備《潘》的時候，馮劇剛就把圓形畫面這個想法說給所有人聽，不論是華藝高層還是原著作者劉鎮允，都對此表示反對。
畢竟，這種出格的表現形式，對觀眾不是挑戰，而是挑釁。
當時，整個劇組只有攝影師羅磐站在馮劇剛這邊。
大炮的倔勁最終還是說服了所有人。
對觀眾來說，這個圓形畫幅到底有什麼新意，僅僅是加一個圓罩嗎？
不是這樣的，圓形畫幅的創新不是體現在畫面由方變圓，而是體現在通過畫幅了轉換構建了一個截然不同的美學系統。
看似只是換了一個畫幅，表演、打光、佈景都必須與之配套，一個圓圈，其實是將許多舊的理念都顛覆了。
甚至可以這麼說，圓形畫幅就是這部電影的「眼」，看不懂圓形畫幅，就不可能理解《潘》
顛覆首先體現在觀影體驗上，長方形的畫幅給人一種全景感，有身臨其境的感覺。
這一點上更突出的是環幕，通過彎曲的弧度和超長的跨度將觀眾的視覺包圍，更強化了觀眾的臨場感。
但是圓形畫幅是對臨場感的顛覆，所以，觀眾在觀看《潘》時，始終無法融入故事，與劇中人物和情節會有一種疏離。
為了維持這種置身事外的疏離感，電影中幾乎沒有出現過特寫鏡頭，出現了大量的遠景、全景。
看到中段的時候，孟輕舟就知道褲子這次又是吃力不討好了，電影沒什麼問題，故事講的也不錯，但其間的內涵，就值得深思了；
電影裏體現出的立場，就跟xx日報二版的那些評論員文章一樣，當了吹鼓手，以大領導痛心疾首鄒眉頭的口味，要求各級幹部給我聽好，要做到一二三四，總之一切為了人民。都知道他說的確實他媽的道理，但是屁用也沒有。
這樣的偽善立場，真的非常的噁心。
這也不是大炮第一次如此偽善。這是一個中年老男人對待這個世界幾乎唯一面目：我把握不住社會真實，我感受不到普通人的情感，那我就努力往正確的方向靠吧！
《潘》和馮劇剛這些年所有創作的作品一樣，有一個共同的問題，也是他電影最大的問題，不真誠，沒人情味，無法打動人。
《私人定製》如是。模仿老幹部、雅俗之辯、環保口號，看上去在直面社會問題，卻沒有一個切中當代人真正的情感痛點。王碩的劇本也不過如此，除了發家的京味幽默，與我們真實的內心感受離題萬里，和一個個撓痒痒的小品沒有本質區別，甚至一個關於孝順的命題，有宋單單表演加持，最後都變成了可恥無能的煽情段落。
《老炮》是管湖的作品，但精神內核是馮劇剛的，這是最符合他做人風格的一部作品。表面上講規矩，並要求別人講規矩，其實講的是我的規矩。
找人家借錢不敢開口，還罵人家一通，說看不起自己；出了事在醫院沒錢，人家送錢來了，他骨氣好像躲起來了？一句屁話沒有，這特麼就是老炮的德性。
他自以為孤獨鬥士，拿東洋刀砍小混混的老年唐吉坷德，卻不爭氣把舉報信給了zjw，說到底還是對更大權力的迷戀狗而已。
見老孟搖頭，小丫頭湊過來輕聲問他：「大叔，不好看，我們出去吃點東西？」
「也沒多長時間了，看完再走吧，咱倆現在出去，你說那些記者會怎麼寫？馮導這部電影還是不錯的，聽話！」
「什麼呀，還不如我上個月看的《驢得水》呢！」熱芭癟癟嘴，暗地裏牽上老孟的手搖了搖，傻乎乎的笑了一聲；
一句話概括電影的故事劇情——不是秦香蓮的
第1087章：找茬（有獎的）
