的意見來。
這個時候還不是後世電腦特效、3D等作為看點的時代，一個好的本子對於影視劇來說可是重中之重。
說個例子就可以看出這個年代一個優秀編劇的重要性:盧葦，西影廠出身，有一段時間就跟在京圈王碩等大腕身邊進行劇本創作，92年擔任編劇的《霸王別姬》，改編自同名小說，拿下四十六屆戛納金棕櫚；94年擔任編劇的《活着》，也是改編自同名小說，拿下四十七屆戛納評審團大獎（僅次於金棕櫚）；以及後來擔任編劇的《圖雅的婚事》，拿下柏林金熊獎。這一個個獎盃的後面都有一個優秀編劇做支撐。
好的作品改編和原創劇本對一個編劇來說各有側重點，不過都不是普通編劇能搞定的。
老謀子八七年拍的的《紅高粱》，改編自莫言的着名小說，莫言親自參與編劇，最後拿了柏林金熊獎；九一年拍的《大紅燈籠高高掛》，由倪振擔任編劇改編的蘇通的小說，拿了威尼斯銀獅獎；九二年拍的《秋菊打官司》，劉衡擔任的編劇改編的陳遠斌的小說，拿了威尼斯金獅獎。
然後看看老謀子凱子哥離開大咖編劇之後自己擔任編劇的作品，《英雄》、《無極》等等，就不多說了，故事都講不好，台詞還能更雷人點麼？當然人家的導演功力那是沒話說。
所以啊，可以看出來，有了好的IP之後，並不是馬上就能拍出優秀的片子，這中間的編劇環節可是重中之重。優秀的編劇，完全可以根據導演的創作思路以及實際情況，改編出優質的本子，要是碰到不好的編劇，再好的IP也整成一坨翔。
娛樂圈是一個比其他行業更看重人才的地方，這地方，你有才能，早晚會有出頭的一天的。
京圈為什麼能聚攏一撥人圍在身邊，還不是這幫人既能寫又能導，一下子佔據了主流的小屏幕，取得了某些話語權。後續這個圈子越滾越大，當然話語權也是一步步增加。
當然人家自身的人脈也是無法忽視一部分。後世資本入侵，導演可以花錢請到，演員可以靠摳圖，技術可以拿錢砸，唯獨劇本這種東西並不是有了錢就有這玩意的，這也是資本拉攏這些圈子的原因之一。
這裏面一個很重要的例子就是馬爸爸了，在影視這個封閉的圈子裏，阿狸影業砸了多少錢才慢慢摸到點門道。
所以，在保證劇本質量的前提下，林東峻有信心爭取到北影廠的投資。當然，要是還不行，那就找表兄疏通疏通關係唄。
上午十點左右，俞菲鴻終於醒了，看到床上羞澀的佳人，林東峻趕緊忙前忙後，噓寒問暖，把女郎照顧的非常周到。
這也讓俞菲鴻心中更加溫暖，自己選擇把某個重要的東西交給林東峻，總算不是所託非人。
林東峻當然明白姑娘們在成為女人之後的感情變化，即使再看得開的人，也會有某些患得患失的想法，而這中間隱藏在最深處的就是安全感。所以，一切的噓寒問暖、體貼呵護都是為了讓對方感到你重視她，關心她，能給她安全感。
想到這一點，那接下來相處就很妥帖了。測試廣告2
第12章 新的一天
