伴答道：「咿呦……我才不看基佬電影呢，去看邦妮和弗雷克。」
男孩拍出五美元，「兩張，邦妮和弗雷克！我們都是半價！」男孩指着自己稚嫩的臉。
轉過大廳，兩個男孩才在走廊上看到了一副《邦妮和弗雷克》的海報。
海報上是一對俊男靚女，金髮女子舉着手槍側身斜視，帥氣的男人顯得健壯有力。
「艾斯，這是部動作片啊！」
「你終於選對了一回，錢伯斯。」
兩人進入的時候，小影廳已經幾乎坐滿，兩人趕緊找到空位坐下。
這裏並不是對號入座的，約定俗成的規則是有通行證的電影從業人員和媒體記者，可以提前入場坐在前面，後入場的普通影迷坐在後場，但也有佩戴通行證的觀眾過多，讓普通觀眾沒位子的情況，這時候只能去找工作人員要摺疊椅了。
顯然《邦妮和弗雷克》的首次公映也遇到這種情況，可能是索尼影業看好這部片子的風聲傳了出去，也可能是前天《瓶裝火箭》點映反響很好，使得業內對韋斯安德森的另一部電影產生了濃厚的興趣。
肯尼斯·圖蘭坐在第一排，腿上放着他的小速記本，安靜的等待影片放映。
肯尼斯·圖蘭是洛杉磯知名的影評人，為《洛杉磯時報》撰稿，同時在南加大電影學院任教，今天來到《邦妮和弗雷克》的公映場，主要是為了看看韋斯安德森能否再次帶來一個驚喜。
在肯尼斯看來，韋斯安德森是聖丹斯的嫡系，是聖丹斯發掘了這個紐約小子的才華，韋斯安德森的成功，也代表着聖丹斯的成功以及西部勢力的成功。
八十年代開始，美國獨立電影界逐漸東西分裂，以紐約為首的東海岸影人抱團，與以荷里活為中心的西海岸爭奪話語權。
這兩年，一些東海岸的影片選擇加麻大的多倫多電影節，而不來美國本土的聖丹斯電影節，甚至有一些紐約大學tisch藝術學院的極端分子喊出要舉辦紐約電影節。
肯尼斯·圖蘭對此是不屑一顧的，荷里活永遠是美國電影的中心，緊靠荷里活的聖丹斯才是真正的美國電影人的歡聚所在，而不是加麻大的多倫多，紐約更沒有希望，明眼人都知道！
韋斯安德森就是一個有眼光的，來自紐約的年輕人。
片頭出現，肯尼斯拋去東西海岸的爭執，將注意力集中到屏幕。
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