整個三樓除了一間書房和一間健身房之外，一共就只有一個臥室，而且是一個套房，面積超過三百個平方，裝修風格跟下面兩層截然不同。
一層二層都是民國復古風格，三樓則是現代最時尚的歐美奢華路線，內飾裝修簡直豪華至極，就連衛生間擺放的牙缸都是價值不菲的奢侈品。
不過，如此豪華裝飾風格，在
陸飛眼中卻還不如民國風情來的親切，所以也沒有看的太過仔細，只是走馬觀花看了個大概，便又回到二樓之前跟何元山交流的那間書房，等安如山為陸飛泡了一壺新茶，陸飛便打發他下去休息。
此時已經是凌晨一點多，但陸飛毫無倦意，打開書櫃，把那隻裝有《千里江山圖》的盒子再次請了出來。
之前心中有事兒，陸飛只看了個大概，現在有充足的時間，心中早就迫不及待了。
燈光調亮，畫卷太長直接放在地毯上重新展開，陸飛心中頓時升起了久違的激動，因為這可是實實在在的絕世珍寶，不但質量極高，而且還有不凡的創作背景。
北宋末期，宋金形成軍事對峙之勢，北宋的王室衰微，國土淪喪，民不聊生，在朝野內外形成了一股強勁的愛國主義力量。
其中，以青年學生為主流的愛國力量在崛起，但是，面對朝廷軟弱無力的政-治、軍事，他們僅僅將富國強兵以收復山河的理想寄托在自己的藝術文化創造中。
自宋太祖「杯酒釋兵權」將軍權和政權分離之後，就進入了文治社會，文人地位很高。
再加上漢代以來逐漸發展起來的教育，以及宋代出現的印刷術，都影響了文人藝術創作的主題，繪畫從解答「人與社會」的問題，轉向了解答「人與自然」的問題。
徽宗作為帝王，改變了宮廷畫家的社會身份。
他作為藝術創作的統領者，對繪畫有着直接而明確的要求，作為畫家的徽宗，從不放任宮廷畫家自由創作，他對宮廷畫家在形式和趣味上，都有嚴格的要求。
徽宗的審美情趣，即成為決定藝術風格的絕對標準，宮廷畫家創作的藝術作品，在題材和表現技法等方面，都要符合其審美趣味和傾向。
畫學是宋徽宗於崇寧三年設立的宮廷繪畫教育機構，後歸屬翰林院圖畫局。
王希孟大師則以宮廷畫家的身份，創作了這幅《千里江山圖》。
在歷代帝王中，要論藝術造詣，宋徽宗趙佶絕對稱得上是泰山北斗扛把子，也正因為如此，宋徽宗對藝術要求極高，除了自己的作品之外，一般大師的創作，能讓他看上眼的簡直鳳毛麟角，即便偶爾有那麼一兩幅作品，宋徽宗也就是稍微多看幾眼罷了，但唯獨王希孟這幅《千里江山圖》讓他心甘情願的給出了超高的評價。
