飛速中文網 > 都市小說 > 東京文藝時代 > 第三百五十五章 那是瘡疤

第三百五十五章 那是瘡疤

    為什麼想到了《無人知曉》呢?

    這部電影,或者說這個原型的故事,本身是一種傷痕。

    如果從一個比較大的角度而言,岩田武之前所拍攝的黑幫片,那也是一種傷痕。

    是日本這個看上去繁華非常,到處都是高樓大廈,霓虹輝煌的表象,隱藏之下的瘡疤。

    好吧,岩田武承認,這個靈感就來自於《霸王別姬》。

    因為這部電影也是一道瘡疤。

    在這個年代,傷痕這個詞兒,在我們中國的文藝界裏面是有特指的。

    就是指那段時期。

    有文學,有電影,有電視劇,還有許多東西。

    這種情況實在是無法避免,因為那個時期是存在過的,也確實是造成了一定的『傷痕』。

    《霸王別姬》雖然不是完全的『傷痕』,但這部電影在一段時間裏被禁,實際上就是因為涉及到了那個時期。

    其實,也不光是這位陳導,便是張一謀,或者當下其他許多國內知名的導演,都繞不過去這個時期。

    這是客觀存在的,我們確實應該反思。

    但,有一個問題需要注意到。

    那就是反思到一種什麼程度?

    在某些人那裏,反思成了一種強大的包袱。

    這個包袱壓垮了他們,讓他們有一種永遠甩不開去的沉重,直接導致了一種絕望的心理。

    就是國外全都是好的。

    國內就是不行。

    能跑到國外,那就趕緊去。

    或者簡單一點,外國的月亮比較圓。

    產生這樣的心理,這確實是有一定的外部因素,那個時代的情況確實有些不堪。

    但,也有人雖然反思,可卻將這包袱放下了。

    放下之後,繼續前行。

    前面的路也是未知的,未來到底如何,沒人能真正預料到。

    可儘量避免那個時代的錯誤,這對未來的路,是有利的。


    而且,如果細看的話,那個時代並非全都是錯的。

    甚至有人評價過,那個時代是人類有史以來最為民主的時代。

    所以,如果只是講如張一謀或者陳大導這樣的人物,就是壞的。

    那確實有些偏頗了。

    馬恩導師以及教員其實都告訴我們,看事物要看兩面性,不能只是看一個面。

    岩田武並沒有經歷那個年代,所以,他原本也沒有什麼包袱,但他知道,應該以史為鑑。

    而當下中國電影圈內發生的事情,他已經是一個外人,確實不好多做評價。

    當然,他是個非常堅定的,向前看的一個人。

    他相信,中國的未來會更美好。

    他看過,他還看過後來的國外有多麼的拉胯。

    就當下這個年頭,其實跑出去了很多的人,這些人在後來有沒有後悔,這其實是不確定的。

    但有些是能確定的。

    諸如河山碩之流,那絕對是死不悔改。

    於是乎,也就是死得其所。

    這些未來發生的事情,岩田武已經看過了,他的內心非常堅定。

    而眼下,他已經找到了新電影的方向,那麼接下來,他就得按部就班的做準備。

    《無人知曉》這部電影的故事,跟那個原型故事還是有相當差別的。

    原型故事的名稱是這樣的。

    西巢鴨棄嬰事件。

    這個原型故事,要比電影的故事恐怖許多。

    當年爆出來的時候,那個母親就被稱為……a女。

    就好像明菜當年的那首《少女a》一樣,這種稱呼被媒體以及警方一直沿用着。

    a女有生了四個孩子,並不是跟一個男人生的。

    而在生了最小的孩子之後,這個a女就不怎麼管。

    基本上只是每個月給長子一些錢,讓他來照顧其他弟弟妹妹。

    一個弟弟兩個妹妹。

    然後突然有一天,a女給了長子20萬日元,之後就再也沒有出現。



  
黑色的單車推薦:  僧帝傳  紅色大導演  我,美國醫生  我的日本文藝生活  華娛激盪年代  體驗派影帝  從武俠劇開始  我的鍍金時代  
隨機推薦:  輪迴樂園:遍地是馬甲  這個穿越有點早  唐奇譚  人道大聖  
『加入書籤,方便閱讀』

熱門推薦

搜"東京文藝時代"
360搜"東京文藝時代"
語言選擇