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第九百九十四章前無古人後無來者

    如扇形、圓形、菱形等。

    然後在其內,飾以紋飾,這種表現手法俗稱「開光」。

    就是這種比較繁複的工藝,反而正好適合歐洲人,或者說是外國人的審美。

    這也是近代以來,國內外無數人追捧清三代瓷器的一個重要原因。

    康熙時的粉彩製品,由於初創階段,所以流傳下來的官窯品比較少。

    當時器物的胎骨較厚,彩繪也簡單,圖案以雲龍為主,畫面上多有留白,於疏朗中見典雅,令人遐想。

    而到了乾隆時就不一樣了,那個時期的粉彩甚為盛行,在彩瓷領域中,已取代了五彩,趨於主導地位。

    清康熙年間,粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽。

    到雍正時期,已趨成熟,並形成粉彩裝飾的獨特風,乾隆時期粉彩已非常興盛。

    乾隆粉彩的藝術效果,以秀麗雅致,粉潤柔和見長。

    這與潔白精美的瓷質分不開,它們相互襯托,相映成趣,有機地結合起來。

    乾隆時期的器物以新、奇、巧而聞名,沒有明代瓷器的大氣典雅,沒有康熙的古樸渾厚,也不如雍正的秀美雅致,而呈現出一種雍容華貴、玲瓏精緻的風格。


    甚至可以說,乾隆粉彩在工藝技巧上,則前無古人後無來者。

    在造型上,別出心裁地創造了轉心瓶、燈籠瓶、帶托爵等。

    在裝飾方面有仿漆器、石器、玉器、木器、竹器、山石等粉彩器物。

    往往在白瓷上又加繪一種色地,如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等,引人入勝。

    所以,乾隆粉彩貴,肯定有貴的理由。

    再說,乾隆粉彩都號稱前無古人後無來者了,那現代人仿造起來,就肯定很困難。

    其實想想就知道,人家是以一國之力來製造。

    而現在可沒有官窯了,所有仿造者都是以一人之力來對抗一國。

    這樣燒制不出乾隆時期的那種水平,也算正常。

    陳文哲自然是不同的,他可以作弊。

    他也算是站在了歷代以來藝術的最巔峰之上,通過不斷學習,再到超越的一個過程。

    超越現在還不敢想,能夠仿製出來就算很不錯了。

    康熙的器物古樸渾厚,造型比較簡單,紋飾也不算太過繁複,複製起來並不算難。

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