量湧現的彩色印花,代替了部分人工繪畫。
所有這些,都是隨着人類社會的不斷發展,讓瓷器製作日益改進,最終形成的必然結果。
處於新舊時代交替的宣統時期,瓷器過渡變化的時代特點較為明顯,舊瓷與新瓷的諸多特徵兼而有之。
宣統瓷器可以通過觀察高清大圖的局部細節,感受到耿寶昌所言的「火光」「胎質高質瓷化」等近代新瓷的特徵。
總體歸納起來,宣統一朝的瓷器胎體細密而瑩潤,制瓷風格嚴肅認真,具有近代瓷燒結程度高,器表火光十足。
這些都是其極有特色的一點,所以目前在市場拍賣記錄中,宣統官窯價位為一百萬人民幣左右,民窯作品小几十萬不等。
這在其他歷史時期,特別是朝代末期,是很難出現的。
像是在近期,一些晚清殘破官窯器,都屢出高價。
而宣統作為最末一帝歷史地位極為特殊,其官窯器和民窯精品器物,都極具收藏價值。
而在清末,除了宣統,另外還有一位極具代表性的皇帝,那就應該就是咸豐,就是太平天國來了的咸豐
這一位在位時間是11年,也不長,所以帶有咸豐紀年款的瓷器極其稀少。
按說咸豐皇帝在位11年,在歷代帝王中,這個時間不算很長,但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正,也只是在位13年。
只不過,這一朝造成其官窯器稀少的原因,是太平天國運動引發的戰亂,對景鎮的制瓷業的巨大損傷。
景鎮御窯廠在咸豐初年,還燒制過有限的官窯和祭器。
咸豐五年時,景鎮御窯廠曾在兵火中被毀,此後基本上停燒。
加以江南各在處,在太平軍和清兵交戰的軍事腹地,景鎮的制瓷業倍受其影響。
在那個時期,景鎮不僅生產的瓷器數量減少,而且工藝水平隨之降低,民窯亦不例外。
整體的印象是,咸豐朝瓷器一般比較粗糙。
實際上,咸豐官窯雖傳世品不多,但仍有可圈可點之處。
如玉壺春、賞瓶等青花器的紋飾,依然精細嚴謹。
有專家認為,如果咸豐官窯生產未被戰爭襲擾,或許會為能帶來許多新的驚喜。
比如,就算咸豐朝十分苦難,但是咸豐陶瓷亦有領風氣之先的舉措。
如重又興起以楷書署款的風氣,官窯大多署「大清咸豐年制」六字楷書款。
而盛行乾隆、嘉慶、道光三朝的篆書款,則大為減少。
此一楷書行款的方式,成為晚清官窯的標準,一直延續到宣統御窯廠終結。
另一方面,咸豐朝的瓷器亦在一些層面上,扮演了終結者的角色,某些原先工藝程序繁複的品種轉為簡單,這可不是簡單的事情。
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第一千一百七十一章咸豐宣統賽乾隆