量湧現的彩色印花，代替了部分人工繪畫。
所有這些，都是隨着人類社會的不斷發展，讓瓷器製作日益改進，最終形成的必然結果。
處於新舊時代交替的宣統時期，瓷器過渡變化的時代特點較為明顯，舊瓷與新瓷的諸多特徵兼而有之。
宣統瓷器可以通過觀察高清大圖的局部細節，感受到耿寶昌所言的「火光」「胎質高質瓷化」等近代新瓷的特徵。
總體歸納起來，宣統一朝的瓷器胎體細密而瑩潤，制瓷風格嚴肅認真，具有近代瓷燒結程度高，器表火光十足。
這些都是其極有特色的一點，所以目前在市場拍賣記錄中，宣統官窯價位為一百萬人民幣左右，民窯作品小几十萬不等。
這在其他歷史時期，特別是朝代末期，是很難出現的。
像是在近期，一些晚清殘破官窯器，都屢出高價。
而宣統作為最末一帝歷史地位極為特殊，其官窯器和民窯精品器物，都極具收藏價值。
而在清末，除了宣統，另外還有一位極具代表性的皇帝，那就應該就是咸豐，就是太平天國來了的咸豐
這一位在位時間是11年，也不長，所以帶有咸豐紀年款的瓷器極其稀少。
按說咸豐皇帝在位11年，在歷代帝王中，這個時間不算很長，但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正，也只是在位13年。
只不過，這一朝造成其官窯器稀少的原因，是太平天國運動引發的戰亂，對景鎮的制瓷業的巨大損傷。
景鎮御窯廠在咸豐初年，還燒制過有限的官窯和祭器。
咸豐五年時，景鎮御窯廠曾在兵火中被毀，此後基本上停燒。
加以江南各在處，在太平軍和清兵交戰的軍事腹地，景鎮的制瓷業倍受其影響。
在那個時期，景鎮不僅生產的瓷器數量減少，而且工藝水平隨之降低，民窯亦不例外。
整體的印象是，咸豐朝瓷器一般比較粗糙。
實際上，咸豐官窯雖傳世品不多，但仍有可圈可點之處。
如玉壺春、賞瓶等青花器的紋飾，依然精細嚴謹。
有專家認為，如果咸豐官窯生產未被戰爭襲擾，或許會為能帶來許多新的驚喜。
比如，就算咸豐朝十分苦難，但是咸豐陶瓷亦有領風氣之先的舉措。
如重又興起以楷書署款的風氣，官窯大多署「大清咸豐年制」六字楷書款。
而盛行乾隆、嘉慶、道光三朝的篆書款，則大為減少。
此一楷書行款的方式，成為晚清官窯的標準，一直延續到宣統御窯廠終結。
另一方面，咸豐朝的瓷器亦在一些層面上，扮演了終結者的角色，某些原先工藝程序繁複的品種轉為簡單，這可不是簡單的事情。
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第一千一百七十一章咸豐宣統賽乾隆
