腔內的用意。龍池和鳳沼內可見微隆的納音為龜背形木塊拼合而成，拼縫明顯且有粘合痕跡。
他回憶看過的相關書籍，此琴應該是所謂之百衲琴。
據記載顯示百衲琴始自唐代，百衲琴由於複雜的製作工藝和獨特的胎體振動方式，產生「以他琴齊觸，彼音絕而此有餘韻」的效果，為歷代琴家所寶，而真正的百衲琴極為少見。
沈瑜琢磨，這張百衲琴的雖然龍池鳳沼內由木塊拼合，但是根據琴體形制、漆面斷紋等判斷，此琴的製作年代應在明代或更早，歷經幾百年而池沼內拼縫對應的琴面卻沒有因拼合產生的任何痕跡，所以這張琴屬於鑲嵌式的百衲琴，只在納音位置鑲嵌拼合木塊。從足池處發現在灰胎下有一層土黃色紙，這種裱紙工藝多見於明代，目的是保護古琴胎體，工藝頗為講究。
所以他判斷這是明代百衲仲尼式琴。
美中不足的就是，古琴保存的不太好，由於琴弦缺失，無法上弦輕撫。這點缺陷，修復空間完全可以解決。
看明白這些因素，他已經決定把古琴買下。試想着，細弦表現出的音韻婉轉亮麗中包含穿越時空之古意，試想經過修復、保養、醒琴之後必然是一件可以相伴的雅器。
這時，詹妮特在旁等的着急，只好用輕咳提醒。
沈瑜收回思緒，根據地圖顯示光點的亮度，估算價格。參考以前的實驗，他判斷古琴的真實價值大約200萬華幣。考慮到現在古琴還顯示為藍點，所以，他在有古玩編號的暗標牌上，寫下了11萬6千9百毆元的報價。
考慮無誤後，裝進信封。
老管家走過來，當着二人的面，把信封裝進特製箱子。
沈瑜有去看他的第二個目標。
詹妮特擔心沈瑜耽擱太多時間，只好提前介紹「這件木製雕像，是華國的重要雕像，時間大約是14世紀早期。雖然表層的金漆大部分掉落，但是結構基本完整。」
沈瑜邊聽介紹邊觀察木雕觀音菩薩坐像。這件木雕保存的不好，而詹妮特的資料並沒有說明各種缺點。
他聽完介紹，沒急着說話，先測量尺寸。
木雕高96厘米。
放下測量工具，觀察木雕細節，越看越覺得，詹妮特拿到的一些信息，未必準確。
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