一般作者寫作基本都是先奔着養家餬口去的，而且還要注重社會形象，都害怕被人知道自己寫什麼。所以基本很少人主動承認自己寫這個的。
但這位作家就不一樣了，有穩定收入來源，有社會地位，然後在寫這個，大家只能說他敢於嘗試，這個真不是普通人可以做到的，需要非常難的條件才能達成，可以說這個難度比賺到一個億還要難，難就難在身份的轉換，多重身份都做到很好在去做這件事。
孟小仙覺得這事吧，也不是不可能的啊，自己去寫這個，不就成為可能華夏有史以來第一個女作家寫這個的嗎？那也能名流文壇啊。
自己又不圖它賺錢，而且這類文學最終的核心是什麼？是愛情，是人性，是青春的躁動，這就可以拉高格局了，你不能用低俗視覺去批判這樣的文學了。
到時候去能發表這類文章且可以出版的地方寫幾本後，自己怎麼着也可能名留文壇了。
本身這類文學作品就是真實存在的一類現象，但是很多人為什麼覺得過度描寫是可恥的，無非存在一點，大家害怕被別人用道德制高點去批判你是個低俗下流的人。
如果說誰能有資格說這類事這類文學低俗可恥的，那真的只有太監可以說了，要不然正常的成年人誰不會去想去做這類的事。
無非大家都不願承認自己是個好色之徒罷了，這就是考研人性的一面，那就是敢不敢展現最真實的自己。
其實答案是否定的，除了嬰兒外，真沒人敢隨便展示自己真實的一面，孩童有意識還知道討好大人。
「那我寫的話，能出版嗎？」孟小仙看着趙明陽問道。
趙明陽看着孟小仙說道：「你傻呀，這麼寫鐵定不行的，你還是個藝人。
但可以換個思路啊，你可以寫抽象的啊，而且不一定是啊，可以寫現代詩啊，例如咳咳咳，這裏不例如了，要把握尺度。
總之，你要清楚一點，要去鑽一下空子，但又不能鑽的太大，要在任何時期的法律規定下去做，而目前詩歌這一塊可以做的原因是沒什麼人關注了啊。
簡單的說市場決定了，現在即使是李白穿越過來寫詩，也不會有太大波瀾，最多是業內人士覺得很好很好，給予肯定，影響力一定不可能比李白在他的那個年代大的，因為那個時期的文學環境和現在不一樣。
遠的不說，就說近的，之前的現代詩可是風靡一時，在幾十年前，你會寫詩是個詩人，你就是最大的咖，可是後來現代詩被搖滾樂取代了，大家都去聽搖滾樂，都去看文痞朔的書。
然後千禧年後大家又都去聽周董說，又去看韓郭兩人的，可是現在別說文痞朔了，就是韓郭的書也沒什麼年輕人看了。
更別說寫詩這一塊了，因為沒多少人關注，從業人員就少，而從業人員少，就沒法給市場定調，那麼你就可以發揮的空間大了。
類似現在的一些戲曲，有多少年輕人學的？只要你學了，都有機會上各種晚會表演，因為這是一種不能丟掉的東西，但是呢，你也別想靠着這個名利雙收了，就是單純的喜愛和傳承，明白了嗎？」
第八百一十一章 名留文壇的捷徑
