個人在槍戰中的參與狀況清晰地展現出來。
比方說a開一槍，怎麼開的，打中b，中槍後如何反應？是立刻死了還是反擊？
而且槍戰還有cdefg，他們怎麼樣？開了多少槍？死了多少人？沒死的傷了哪裏？
還有除交火外其他可能改變戰局的情況，怎麼利用？怎麼組織？
視點問題沒有處理好，很容易就把槍戰拍得一團糟。
全看導演的功力。
不得不說杜琪峯很厲害，是自己出道以來合作過最有個人風格的導演，沒有之一。
每推出一部作品的時候，總有一些新的東西值得探究，這就好比一個武林高手，第一年用降龍十八掌把你放倒，你不服氣研究一年破解方法，結果來年他用降龍十八掌+九陰白骨爪再次把你放倒。
你說這人屌不屌？
《ptu》標誌着他個人風格的確立，《黑社會》代表着對人性與政治諷喻的極致，《神探》加入幻覺與現實的重疊，突破以往敘事水平的極限。
總的來說那段時期他的電影皆不落下乘，而且多有大師之風，其中的出挑的幾部都達到一般影迷心中神作的標準。
尤其是這十年，能挺過每天都有電影公司倒閉的大蕭條時期，杜琪峯靠的就是以片養片。
一手是黑幫警匪的腥風血雨，彰顯個性飽受讚譽。一手是都市男女的打情罵俏，迎合市場大賺票房。
其間再穿插表達個人情懷的私房電影，這個大老比你想像的更多面又多情。
英雄主義？
毫不留情地扯掉他們的主角光環，就跟普通人一樣，狠毒而天真，狡猾但愚蠢，功利與忠義。
再把他們丟到膠片的競技場，隨意撒點狗屎運或者爛霉頭，被冷酷的宿命感支配，在簡潔的台詞與犀利的分鏡中，編織着杜氏江湖的陰鬱傳說。
但蘇澤卻捕捉到偶爾閃現一種鮮明的英雄主義，即明知不可為而為之的孤膽豪情，顯得格外動人。
兩個人要殺一個人，而另外兩個人要保這個人。昔日並肩作戰的兄弟，即便反目，也要一伙人齊齊整整地喝湯吃飯。
運氣好點，合演一出劍拔弩張，掩人耳目再讓他安心跑路。運氣差點，保不住他，也要搶一筆錢讓他孤兒寡婦好過活。
運氣再差點，孤兒寡婦被抓，一伙人也要舍了黃金去救人，齊齊整整從容赴死。
一切盡在不言中！
