嗦完麵條，周至活動了一陣手腕和脖子，把空調打開到二十六度免得自己失溫僵硬。
做完這些，才將清水澆到畫上，開始利用積水，用鑷子和竹片將畫作分離。
將一塊大碎片揭開一點邊緣，小心地用竹片將粘連到一起的畫片分離開，將明畫壓回到原位，將清畫再拎起來一點，就這樣一點點小心地將《墨竹圖》的第一張大碎片給揭了下來。
同樣的，還是利用水的張力，將畫鋪到一邊的白紙托紙上，調整好位置，工作就算是邁出了第一步。
光揭這最容易的一片，周至看了下時間，就花了自己半個多小時。
輕輕鬆了一口氣，邁出這第一步，好像也不算是很難嘛
的確，恐怕故宮裏邊的專業工作員，經手修復畫作無論數量還是珍貴程度，很多人連周至的零頭都不到，這手藝是絕對練出來了。
主要是之前心態太緊張，換個思路揭畫心，雖然是揚州八怪的作品，那壓力也小了許多。
一旦專注起來，時間的流逝就感覺不到了，周至現在就不禁暗暗得意，自己結合修復經驗給工作枱搞出來的改進工作，現在派上了大用場。
這是一張兩米多長的工作枱，大小就是一張大雙人床大小，環氧樹脂噴漆拋光台面，和四表舅的老式大漆工作枱的區別，就是這個工作枱摹仿了許安然製圖用的台面，上面畫滿了各種標尺和分格。
環氧樹脂本身是透明的，樹脂層很厚，邊上加了燈帶，點亮之後，台面還能夠產生窗戶透光的效果。
古人用雙鈎法複製畫作，就是將原作掛在窗戶上，在上面蒙上白紙，利用透光原理勾描的。
現在書寫的習慣變化了，都是坐着書寫，這個帶光帶的台面，同樣能夠達到這樣的效果。
當然了，對於周至的修復工作來說，作用也很大，相比四表舅那種全靠裝裱師父眼力的台面，周至這個帶有刻度，就多了一個讓他更加精準的輔助。
假公濟私，周至從三峽文保基金搞來的第一筆經費，就是將古籍修復研究所的工作枱，全部換成了這種有自己專利的台面。
雖然型號小了很多，但是袁所長高興得將周至誇成了一朵花，這樣自帶內光源的工作枱對於大家來說，實在是太重要了。
類似的改進還有很多，比如工作枱上方的照明光，改成了手術台用的無影照明，還可以隨工作區域的變化而移動，調節亮度。
比如各種修復工具的重新製作，從一把硬刷一把軟刷一盆漿糊就可以幹活，升級到了各種工具掛了一牆。
就連熬個漿糊，周至都引入了量杯和電子秤，將四表舅應對各種不同工作場景下的漿糊濃度做了一個表格，打印出來貼在牆上。
工欲善其事，必先利其器，這些小手段，都是跟安然表哥學的，相當好用。
大碎片好粘不好取，小碎片好取不好粘，要將每一片碎片回到它本該在的地方，而且筆意和紙張纖維要能夠接續得上，中間的縫是該留補還是該直接拼攏，這些都是這個工作過程中的難點。
不過好在就類似玩稍微複雜些的拼圖，需要修復者具備相當的書法繪畫技能儲備，而對於周至來說，技術早不存在問題，主要就是體力和耐心。
這個過程對於加深對畫家筆法畫法的理解，卻是進益非凡的，相當於有一個高手在給你細細演示，讓你明白他們的每一筆，每一點，是如何在紙面上形成的。
哪怕是平日裏臨帖，描影，因為個人意志的作用，往往對原作也做不到這麼細緻的理解。
可是修復就不一樣，自己的東西一律擯棄不用，一切以還原原作神髓為最高目的，研究自然就會比臨摹描影更加深入。
就好像原作者還魂了，抓着你的手要你寫得畫得跟他一模一樣那般。
當然了，也得是對這行有相當高追求，立志成為大師的人，才會這麼折磨自己。
對於大多數完成工作任務領工資養家餬口的工匠而言，壓根都透不到這一層來。
漸漸地，《墨梅圖》被一點點地揭了起來，挪移到了另一邊的白宣托紙上去，這一邊的山水花鳥冊頁，一點點露出了它的本來面目。
第一千零七十六章 豐碑
