聞發佈會，如果放出點驚人的消息，也有利於這部影片的宣傳。」
艾梅柏-希爾德故意思考了一段時間，這才說道，「我應該能做到。」
哈維-韋恩斯坦滿意的點了點頭，又低聲跟艾梅柏-希爾德說了一會，這才放她離去。
看着艾梅柏-希爾德推門離開，哈維-韋恩斯坦笑了起來，自己果然是一個充滿耐心的獵人，為了對付圈內最頂尖的明星，花費了數年時間來佈局。
現在，終於要到收穫的時候了。
還有，要是能趁機收購馬修-霍納的工作室的話……
不說別的，《飢餓遊戲》和恐怖宇宙兩個系列的收益，就能讓他成為荷里活的頂級富豪中的一員。
離開那家私人會所不久，艾梅柏-希爾德給馬修打了電話，馬修思考之後，讓她第二天直接去霍納莊園找他，他正在華納製片廠內與克里斯托弗-諾蘭一起參觀搭建中的攝影棚，順便聊關於《星際穿越》的一些事，今天抽不出時間。
走在到處都是道具的攝影棚里，克里斯托弗-諾蘭邊帶馬修參觀一些搭建出的實景，邊說道，「我現在正跟着基普-索恩上課，索恩向我詳細的解釋過黑洞如何彎曲光線和時空。」
說話間，他停在了一些造型奇特的玻璃格子面前，又對馬修說道，「這些會用來搭建蟲洞的多維空間。」
馬修輕輕點頭，看得非常認真，對於較為深奧的天體科學，他一竅不通，但聯繫背景進行表演，卻是演員的基本素質。
未來，他要在這些搭建出的實景前表演。
在合作過的商業導演中，克里斯托弗-諾蘭對於表演的要求無疑是最高的。
克里斯托弗-諾蘭繼續說道，「整部影片是架構在索恩的理論知識基礎上的。」他似乎很佩服那位科學家，「索恩是個很了不起的人，最難得的一點是他從不立刻回答自己提出的問題，而是回去查論文，跟科學家們討論，然後做一系列的運算，最後才把結果告訴自己。」
馬修對基普-索恩了解有限，只是點頭附和，「很有鑽研精神的人。」
人類目前還限制在地球周圍，最遠的腳步也只踏足過月球，這些理論究竟是對是錯，誰也無法保證，更多都是建立在猜想的基礎上，或許有一天當人類能踏足更遠的星系的時候，現今的蟲洞理論會被部推翻也說不定。
克里斯托弗-諾蘭跟馬修有過合作，對馬修有一定的了解，知道馬修文化程度有限，為了未來的拍攝考慮，他特地結合攝影棚中的道具和搭景，向馬修說了很多影片交待的理論科學知識。
影片劇情設定在不久的將來，人口暴漲、環境惡化，人們在尋找外太空居住地，問題是哪怕藉助飛船，即便是到達最近的星球也要幾十年。
早在1983年，卡爾-薩根撰寫《超時空接觸》時就希望能解決這個問題，索恩當時建議藉助蟲洞。
蟲洞是高維時空中一種假想的隧道，能夠幫助人們在短時間內到達十分遙遠的地方，克里斯托弗-諾蘭在《星際穿越》的劇本中自然借用了蟲洞理論。
用諾蘭的話來說，當索恩向他解釋這一理論時，擺在他面前的一大問題就是：如何在銀幕上表現蟲洞？
目前物理學上認為蟲洞無處不在，但存在的時間極其短，無法滿足人類穿越蟲洞的需求，但根據劇情設計，影片中的蟲洞是「他們」所創建，「他們」是高維生物，能夠理解高維時空，從而能任意地創建出滿足人類穿越需求的蟲洞。
隨後，克里斯托弗-諾蘭又結合道具向馬修解釋了索恩推演的三種蟲洞。
由於知識的匱乏，即便諾蘭說的很詳細，也儘量通俗化，馬修走出攝影棚，跟着諾蘭去導演辦公室的時候，還是雲山霧繞搞不清楚。
像蟲洞、高維空間和五維空間等理論，馬修也只知道所謂的皮毛。
好在他是個演員，不是導演，否則腦袋非要炸裂不可。
一直到晚上，馬修才結束與克里斯托弗-諾蘭的討論，乘坐奔馳商務車離開華納製片廠，坐在車上，透過天窗仰望天空，嘀咕了一句劇本中男主角的話。
「我們曾仰望星空，思索我們在星辰中的位置；而
第九百九十九章 征途是星辰大海
