工筆畫推到了一個前無古人後無來者的高度，是工筆畫歷史上的一座里程碑，也是一座無人能夠超越的巔峰。
北宋張澤端的《清明上河圖》，表現就是昔日汴梁城的浮花與繁榮。是用最直白的工筆手法，把現實中的一切都還原到了作品之中。就象是古人用特別的方法，對汴梁城拍攝了一張全景照片一樣。
清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋樑、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場面熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的「盛世危圖」，官兵懶散稅務重。
這樣的一副傳世名畫，之所以會深受大眾的喜歡，就在於這一幅畫，真實地再現了北宋都城汴梁當時的風土人情，和人民的生活狀態。這樣寫實的作品，在古代的繪畫藝術中還並不多見。古人一般在繪畫時，也講究抽象與寫意，就是講究『藝術來源於生活又高於生活』。所以說，很多畫家在創作時，就是會有意對現實進行誇張和虛構。
雖然這樣會使作品更加有吸引力，更加恢弘壯麗，可這樣的作品，就是也會脫離群眾，不接地氣，讓人看來，感覺這樣的繪畫作品，是空洞無物，不能表現出人民喜聞樂見的東西。
這一切的原因，就是導致了一些畫家，他們的畫作不貼近現實，一味地追求一些超然物外的感覺，這樣故意拔高自己的作品，就會讓自己的作品不接地氣，也就不會有很可的生命力。
相反，只有那些非常接地氣，表現普通老百姓人和事的藝術作品，才會一直把根深扎在泥土之中，讓自己一直保持着旺盛的生命力，也就可以一直流傳下去，成為經典，成為傳世之作。
徐鴻現在畫的《芙蓉錦雞圖》雖然表現出一種富貴的氣氛，可也仍然算是比較接地氣的，畢竟，錦雞不是鳳凰，雖然是比較少見，可總歸是真實存在的鳥類。
這樣的作品，雖然也表現出了作者高高在上，不與普通人一樣的地方，可也能看出來作者，還是願意跟老百姓一樣，過着普通人的生活的。
聽徐鴻說的這些話，李文海和陳天也感覺徐鴻說的很有道理。生活是藝術的源泉，這是至理名言。任何一個創作者，就是不能脫離生活，而自己閉門造車進行藝術創作。
「徐鴻同學，你說的真是太好了，我現在感覺，我這個當校長的藝術水平就是不如你這一個學生呢！」李文海看着徐鴻又誇獎了他一句。
徐鴻聽了就又有些不好意思了，他看着李文海說道：「李校長，你別這樣誇我了。再誇我，我都找不到北了。」徐鴻說完，就又自己笑了起來。
李文海和陳天兩人聽了徐鴻的話，就也跟着笑了起來。
之後，陳天就看着李文海問道：「我們來吃飯，你怎麼還拿着徐鴻的考卷呢！難道，就是想讓徐鴻來給他畫的畫進行一個自我評價嗎！」
李文海聽了陳天的話，就又笑道：「我不只是想要聽聽徐鴻怎麼評價他畫的這一幅畫，我還想要把徐鴻的這一幅畫給收藏了呢！」
一聽李文海這麼說，陳天就又有些不高興了，他看着李文海說：「哎，老李，這畫我也看上了，怎麼着，就你想要收藏，我難道就不想收藏了。」
一聽陳天這麼說，李文海就看着他笑道：「你什麼意思，你之前，不是已經收藏過徐鴻的畫作了，怎麼還不知足，這一幅畫，也要跟我搶嗎！」
「我沒有給你搶，我只是說，這一幅畫很貴的，你收藏的起嗎！」陳天突然又說了這麼一句。8)
第四百六十三章芙蓉錦雞圖
