用刻刀在一塊木頭上作畫是一件很不簡單的事情。
當然了，有硬木肯定就有軟木，萬事萬物都是相對的嘛，魯迅先生很早之前就說過的。
如椴木、銀杏木、樟木、松木等，這些比較疏鬆的木質適合初學者用，言外之意也很明顯，大師們一般情況下是不會用軟木來雕刻自己作品的。
因為不易保存，也就不易保值。
這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要着色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。
一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。
當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過於複雜和過於小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。
而從包廂里的每一件木雕的紋路、肌理的處理，木雕的造型，還有透雕和鏤空雕刻等技巧來看，張老二媳婦明顯不屬於「初學者」。
她是一位木雕大師，而且是一位女性木雕大師。
再說木材的處理，一位真正的木雕大師，她的所有作品的原材料必然都是由她自己親手處理的，這就像是玉雕大師的玉坯一樣，不會假手他人。
木材的處理首先要從乾燥開始，有人工乾燥、自然乾燥、簡易人工乾燥，這個沒什麼好說的，主要看個人的選擇，而且這一個步驟是可以讓別人幫忙的。
沒有哪個蠢蛋會真的自己去搬運一根根幾十上百公斤重的粗重木料吧？
比較獨特而私密的是處理手法，真正的木雕大師都是有自己「獨門」的處理手法的，這就像是大俠們的成名絕技，或者門派中秘而不宣的秘技。
真正好的處理手法，一定是含有木雕創作中作者對於形象和空間的理解和感情的。
這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。
在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。
同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。
因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而複雜有意義的過程。
優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。
所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。
再看包廂中的這件「松鶴延年」，其精妙的刀法和超絕的想像力已經無法用語言來形容了，因為每次你看到這件木雕的時候，你都會不由自主的擔心一件事。
我的天吶，它不會突然飛走吧？
能雕刻出這樣一件作品的木雕大師，竟然是個女的？
好吧，這並不是說女人就一定不能成為木雕大師，而是......一個女人都通過自己的努力成為了木雕大師，你們當男人的還有什麼理由鹹魚下去？
不感到羞愧嗎？
晉陽頓時就做出了一個決定：「杜大叔，既然我們已經知道這位木雕大師是誰了，那麼暫時還是不要再聊這個話題了吧......你們看菜都涼了，趕緊吃菜，吃菜，大家都忙了一天了，應該都餓了吧？」
他已經在心裏決定了，這段時間他要訂婚沒時間，所以很遺憾不能馬上見到這位巾幗不讓鬚眉的木雕大師了，但是等他忙完這陣子以後，他一定要......嗯，還是派個人去向這位木雕大師訂購一件
