結的時候，從第二天早晨開始，一大片替彭毅誠鳴不平的聲音出現在了不少媒體的娛樂版面上，甚至很多媒體直指學院歧視年輕導演，偷走了本該屬於彭毅誠的最佳導演小金人。
學院沒有回應，彭毅誠懶得理睬，這是媒體每年都會來一次的例行項目，沒幾個業內人士會在意。
不說其他，甚至還有媒體認為《我的盛達華國婚禮》不應該獲得最佳影片，為蒂姆·瑞德爾斯的《小丑》叫屈。
從這方面也可以看出，媒體是沒有節操可言的，只要能吸引眼球，他們才不會在乎為哪個人哪部電影鳴不平呢。
就說去年，絕大部分媒體都在同情《肖申克的救贖》，但如果做一個私下調查，那些媒體行業工作者有幾個認為《肖申克的救贖》應該戰勝《阿甘正傳》拿到最佳影片？
媒體上炒作出來的所謂奧斯卡爭議，也僅僅是爭議而已，很難從實質上影響到學院。
比如媒體一直在督促學院進行改革，選擇受眾更廣的電影，但實際效果呢？學院的改革只是張空頭支票，再過去二十年就會發現，學院成員也就是奧斯卡評委的平均年齡不但沒有年輕，反而增長了，選擇的影片更加小眾、保守和政治化，即使奧斯卡的收視率急劇萎縮，影響力大不如前，他們也沒有實質性的改革措施。
說到底，學院終歸是保守派佔據絕對優勢。
這也是正常情況，任何人年齡大了，都會趨向於保守。
離開希爾頓大酒店，將艾米麗·布朗特送回她暫時居住的北荷里活，彭毅誠返回了海邊莊園，走進別墅的時候，發現客廳中多了一個玻璃櫥櫃，他拿到的那個最佳原創劇本小金人已經放在了櫥櫃最顯眼的位置，而下面還有其他一堆獎盃。
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第1327章 新片開拍（二十三）
