相比於曼諾拉·達吉斯，旁邊的肯尼斯·德羅巴斯特將更多心思用在了影片的拍攝製作手法上。
他能看得出，彭毅誠在整部片子的拍攝用光上動了心思，差不多所有場景都用了人工佈光，加濃、加厚了色彩度，很好的襯託了片子的沉重基調。
開頭香江警方圍捕毒梟的一段戲，密佈的大雨和深藍的色調，再配上深沉渾厚的獨白，開宗明義點明了片子主題。
中段陳家駒和大反派貝尼特斯的追車戲則是另一種鏡頭運用，在整段戲中，基本沒有超過5秒以上的鏡頭，所有鏡頭差不多都在2秒-3秒之間，而且鏡頭設置多樣，除了沒有俯拍外，跟隨、平行、正視甚至在陳家駒和貝尼特斯駕駛的車頭前方都綁上了攝影機拍攝，整段戲讓人目不暇接，高度興奮。
與荷里活的追車戲會用後期技術修飾不同，彭毅誠的車戲風格即便是香江武行和特效鏡頭拍攝的風格，全部是全景實拍，發動機的聲音清晰可聞，車輛撞擊時的金屬扭曲聲都相當真實！
「《警察故事》的追車戲完全超過了荷里活以往的追車鏡頭，有着殘酷的暴力美學！」
肯尼斯·德羅巴斯特在自己的記錄本上寫下了這麼一句。
來自麗畫院線聯盟的胡德夫和他的評片團隊，則將目光集中在影片的賣點上面，至於影片是惡俗還是高雅，能不能拿奧斯卡，完全不在院線方的考慮範圍之內，他們評判影片的標準只有一個——能否帶來收益。
「這是一部十足十的精品，影片的娛樂性和驚險刺激絕不在《a計劃》之下。」
邊看影片，胡德夫邊在筆記本上記錄着對影片第一時間的觀感。
「影片沒有哪一分鐘是讓人上洗手間、喝水、吃東西的時間，從電影開始，眼睛就只會死死盯住屏幕，而放不下每一個場景。」
寫到這，胡德夫停下來思考了一下。
……
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