法圖片。有古怪的哪吒，凶戾的夜叉，蠢萌的太乙真人，俊俏的敖尚，威風的李靖，溫柔的殷夫人……
這些草圖並不成規律，顯得支離破碎，肖像、武器、坐騎、宮殿等等，前後皆有不同。唯一的共性，便是那筆尖紙上蘊藏的熱情與真誠。
老外們不懂，自己人一瞧就是封神演義中哪吒的故事，頓時驚嘆連連。
餃子低着頭，不知怎樣上的台。他從彭毅誠手裏接過證書，站在講台後面，顫着聲道：「謝，謝謝！我，我從10年左右開始做《哪吒之魔童降世》，到現在7年了。那時不太懂，想做就做了，上手之後才發現，要克服的困難太多太多……我們的意識欠缺，技術跟不上，市場也不看好，但我就是，就是想做我們自己的動畫電影……」
「嘩嘩嘩！」
他一時哽咽，全場卻掌聲雷動。
……
五個人授獎完畢，場間暫歇，之後是彭毅誠致詞。
幾分鐘後，他再次現身，於舒茵和鍾麗紅眨巴眨巴地瞧着對方，就像某年金馬獎的那七分鐘舞台。
他似靦腆似醞釀的沉默片刻，才笑道：「其實我想了很久今天要講的主題，想來想去，還是決定講講華國電影。
華國電影有一百多年了，太久遠的不去贅述，先說說我們的第五代。他們都經歷過文革浩劫，動亂結束後重返校園，系統的學習電影知識。他們與當時文藝界的主體意識、反思思潮相適應，而這些，構成了第五代的生活積澱和影像風格。簡單兩個詞，掙脫、尋根。
等到了九十年代中期，第六代又浮出水面。特殊時期對他們來講只是童年記憶，不存在切膚之痛。他們成長於改革開放的變革期，感受到的是新舊體制、新舊觀念的崩潰與建立。所以第六代的風格是，審視、迷茫。
楷哥導演說過：所有的一切，都與創作者的經歷分不開。我完全贊同這句話，而我要問的是，從第六代到現在已經十幾年了，無論影視界還是評論界，為什麼沒人提第七代這個概念？」
……
(//)
：。：
第1037章 電影節二三事（七）
