這部影片的劇情是多線同時發展的，一開始是三條線，後來當佩蘭平原戰爭發生時，就變成兩條線了，並在最後合二為一，為整個系列畫上了完美的句號。
連續不斷的**之後，電影劇情已經走到了最後，加冕為王的阿拉貢帶着亞玟走到了四個霍比特人前，他帶着所有人類向四個霍比特人鄭重的行了一禮，白城的塔頂廣場上，身高只有普通人類一半的霍比特人忽然間顯得異常高大。
配樂也由舒緩轉向了激昂，《old日ends》驟然響起，高亢的配樂輕易就能讓人聯想到四個霍比特人在這段神奇的旅程中做出的貢獻，他們確實配得上現在的榮譽。
鏡頭緩緩拉近，最後變成佛羅多巴金斯的面部特寫，接着再次拉遠，雄偉的聖白城變成了地圖上的圖標。
「故事終於告一段落，中土世界第四紀就此開始，至於護戒遠征隊，雖然他們的友誼永存，也要各奔前程……」
鏡頭不斷拉遠，羊皮紙變成了一本書，回到夏爾的佛羅多從椅子上站起來，合上了書。
王者已然回歸，電影必將落幕。
是的，《王者回歸》的公映版到此結束，雖然拍攝並且剪輯了佛羅多等人回到霍比屯以及出海的鏡頭，但杜克沒有用在公映版上面的打算，影片的**已經在王者回歸後宣洩的淋漓盡致，他也不是彼得傑克遜那樣的鐵杆書迷，後面各人的去向根本沒有必要太過仔細的交待。
曾經的電影，最被觀眾詬病的就是**之後又臭又長足有20分鐘的結尾戲。
杜克毫不猶豫的將這一段剔除出了公映版，從而將影片的長度成功的控制在了181分鐘。
空出來的二十多分鐘似乎不太長，但提高排片量的作用是相當明顯的。
一個影廳，一場電影能節省二十多分鐘，一天下來完全可以多放映一場！
儘管這樣會引發一些鐵杆書迷的詬病，但這本就是杜克一貫的製片風格，他不會為了所謂的藝術。而犧牲掉實質的收益。
再說了，那部分戲他已經剪輯到了dvd中，到時也是促銷dvd的噓頭，比如《王者歸來》真結尾版……
字幕落下。比利博伊德演唱的《最後的別離》響起，從東南到西北，從西南到東北，全美所有放映《王者歸來》的影廳里，基本沒有人退場。他們都在仔細的聆聽歌聲，迎接這與魔戒三部曲告別的機會。
再奇幻的旅途，也會結束！再美好的相聚，終要離別！
燈亮了，布萊德米勒坐在電影院位置上沒有動，《最後的別離》的歌聲還在緩緩流淌，銀幕上還有羊皮紙上的畫面，他恍惚中覺得自己做了個夢，綿延了整整3年的夢。
他心情非常複雜，他不知道該如何形容自己的心情。只知道這個夏天他絕對不會就看這一次！
瓊斯和庫尼特斯在沉默，他們是杜克的鐵杆影迷，已經與他的電影伴隨了十年，結束雖然酸澀，卻清楚未來會有更多的傑作在等待他們去欣賞。
科克和約翰早把羅傑艾伯特忘在了腦後，在歌聲中回味着影片的一幕一幕，那精彩絕倫的一幕，那偉大磅礴的一幕！
字幕落盡，紐約amg影院中，掌聲響了起來。所有的觀眾都在起立鼓掌。
幾乎是同一時刻，費城、波士頓、匹茲堡、芝加哥、鹽湖城、洛杉磯、三藩市、西雅圖……所有放映《王者歸來》的影廳中，觀眾紛紛站起，用起立鼓掌的方式。向這部影片致敬！
荷里活中國大劇院中，瓊斯和庫尼特斯迫不及待的站了起來，與所有的人一樣，送上了最為熱烈的掌聲，他們拍着，甚至喊着。發泄着所有的激情，根本沒想過退場這回事，一直把手掌拍紅了都不在乎。
這熱烈的掌聲，持續了足有十分鐘！
如同前兩部的首映一樣，杜克不得不帶着劇組一次又一次謝幕，直到掌聲散盡。
作為同樣想在史詩電影方面發展的導演，奧利弗斯通跟普通影迷不同，他在佛羅多巴金斯合上羊皮書的時候，就先一步離開了影院，但走進停車場坐進汽車裏，卻沒有立即離開，反而藉助着安靜的環境，在腦海里對魔戒三部曲進行了一番梳理。
在荷里活，關於小說改編電影，有個人所共知的慣例一流小說只能拍出三流電影，而一流電影往往改編自三流小說！
過往數十年荷里活的發展中，這句話快被錘鍊成真理了。
但這一真理卻在杜克羅森伯格和魔戒三部曲面前，成了那些改編電影的敗者們為自己開脫的藉口。
奧利弗斯通讀過原著不是一次，在他看來，杜克羅森伯格在持有虔誠姿態的基礎上，不乏大膽冒險的精神，他沒有在托爾金原著的煙波浩淼中迷失，而是不卑不亢的大刀闊斧，砍掉了原著中那些不甚緊要的枝枝蔓蔓，只留最為關鍵的人與事，而後用近九個小時來從容敘述那個他早已爛熟於胸的傳奇。
杜克羅森伯格終歸不是普通的荷里活導演。
輕輕嘆了口氣，奧利弗斯通的關於《王者歸來》和他的導演的想法也越來越多。
在荷里活，絕大部分導演獲得商業成功之後，也不管自己是否擅長，就迫不及待的向文藝電影進軍，想要得到專業和權威的認可，從而一蜂窩的製作些精神分裂、正邪難辨的電影，以此彰顯所謂複雜人性與深邃內涵，顯示自己的藝術水準。
但杜克羅森伯格明顯不同，他始終走在商業的最前沿，《魔戒》三部曲也根本不是以內涵取勝的電影，什麼魔戒折射**、咕嚕蘊藉貪婪，統統都是扯淡，反而黑與白、美與丑、邪惡意圖壓制正義、而最終正義戰勝邪惡才是主題，故事就是如此簡單。
然而，荷里活的多數導演都不明白，往往越簡單的故事，越難以拍攝，在魔戒三部曲簡單的主題框架之下，杜克羅森伯格除去特效和技術外，還賦予了影片友誼、愛情、親情、團結、勇敢、善良、忠誠、責任、承諾、犧牲……
這些在普通導演的筆墨之下，寫下來都覺得爛俗無比的名詞，卻纏繞成了片中最驚心動魄的情感力量，從頭至尾輪番上陣負責撞擊人的靈魂，讓人體驗那些在忙碌中無暇感受甚至已然遺忘的樸素情感。
再就是場面了，可能再也沒有第二部電影能比杜克羅森伯格的這部《王者過來》磅礴壯闊，但在使用大量特效和動作戲的時候，那名年輕的導演展現出了深厚的功底，牢牢把控着整部影片，最大的成就就是影片各部分的平衡。
對方知道什麼時候該讓觀眾安靜的沉思一下，什麼時候該帶給觀眾最為純粹的感觀刺激的場面。
想到這裏，奧利佛斯通忽然得出了一個結論，今後再也難有史詩類影片與之媲美了，還有哪個導演能如此將
第四百七十一章 難有史詩影片媲美
