作為整個劇組的靈魂，杜克對於imax攝影機的運用，相比上一部《黑暗騎士》而言，將更為頻繁深入，《黑暗騎士崛起》也會是影史上使用imax鏡頭最多的一部影片，數量預估會達到整部影片的百分之五十。
為此，imax公司為杜克提供了四台由馬蒂?穆勒設計並製造的攝影機，這些沉重的攝影機由手工製造，每台都有不同的個性，不過它們基本都是統一的制式，而且所有零部件都是可以互換的。
每台imax攝影機都配有自有的定焦鏡頭，分為4mm、5mm、mm、11mm、15mm和25mm幾種，當中的許多鏡頭還安裝了65mm轉接環的t2.光圈和中幅畫面的哈蘇相機鏡頭，相機鏡頭的對焦輕易不會受到影響。
imax攝影機的對焦是件相當麻煩的事，過往有些鏡頭的拍攝中，約翰?施瓦茲曼都無法手動對焦，需要全程使用配有力矩電機的遙控對焦器來操作。
在籌備期間，杜克基於此前的技術經驗對imax攝影機的使用提出了一些要求，讓imax公司的技術工程師改良某些鏡頭，並製造一種新的取景器。
杜克想要imax公司專門為《黑暗騎士崛起》改裝一個mm、具備t2光圈的瑪米亞鏡頭，還有一個5mm、t2.5光圈的中畫幅相機鏡頭。
imax公司的技術工程師捨棄了mm鏡頭中的imax機械部件，並且用一種電影規格的潘納維申轉換器進行了替換，他們還按照杜克的要求，重新改造整個鏡頭的頭部，使它適合一種機械光闌裝置。
5mm、t2.5光圈的鏡頭改造則有所不同，imax公司的人將鏡頭的大部分鏡片裝入一個新的鏡筒中，將其改造為一個更為穩定的鏡頭轉換器。
除此之外，他們還根據反向長焦鏡頭的構造原理，製造出了一個5mm、t2光圈的定製鏡頭。
這些都是拍攝的基礎。沒有足夠出色的設備，再好的構想也只能存在編導的腦袋和紙面上。
整個前期籌備中，杜克雖然未必會深入的參與每一項工作，但任意一項工作得出的最後結果必須經過他這個導演的審核。
《黑暗騎士崛起》需要大量的外景戲。除去在華納製片廠和休斯飛機廠搭景，杜克也在考察合適的外景場地，自從項目立項開始，不但原本的芝加哥在爭取劇組繼續過去拍攝，還有紐約、匹茲堡和底特律等城市向杜克發出了邀請。
他和查爾斯?羅文也去這些城市轉了一圈。初步確定影片主要從紐約和芝加哥取景。
此外，隨着時間的推移，華納製片廠中的不少攝影棚搭景也到了尾段。
韋恩莊園，也就是最初的蝙蝠洞，在《蝙蝠俠：開戰時刻》中被忍者大師燒毀，所以《黑暗騎士》中布魯斯?韋恩不得不暫時把他的大本營挪到蝙蝠倉內。
這一部中，杜克將重建韋恩莊園，當然也包括蝙蝠洞。
蝙蝠洞依然選擇了休斯飛機廠的巨大攝影棚，繼續沿用『水淹蝙蝠洞』的想法，一切藏於水下。任何人剛剛進去的時候，只能看到一個普通的蝙蝠洞，但找到關鍵的按鈕後，會有很多完美呈現的方塊，裝載着各種設備，從蝙蝠衣到超高級電腦，應有盡有。
休斯飛機廠的攝影棚里有一個巨大的水箱，可承載超過72萬加侖的水，很輕鬆就能實現杜克對蝙蝠洞的要求。
遍佈哥譚市地下的污水系統，是影片中貝恩的作戰基地。休斯飛機廠的另一個機庫是該場景的搭建現場，由於本身就是個飛艇飛機庫，洞穴狀的外觀給劇組提供了自然的條件，搭建通往混凝土和波紋鋼結構的隧道。高達幾層樓。
為了給場景提供照明，杜克打算拍攝時使用超級感光過度的照明，把這地方變成一個類似競技場一樣的地方。
這樣一來，那些超亮的點式燈光會照出煞白的效果，能營造出一個令人心煩，不舒服的環境。
休斯飛機庫的片場還同時為一個更為複雜、壯觀、多層次的場景提供了搭建平台一所令人毛骨悚然的地下監獄。
與窩藏在地下。貝恩的老巢完全不同，這所監獄如同在一望無際的深淵裏出現的一堆亂石牢籠，迷宮般的到處都是，帶柵欄的籠門都沒有鎖，因為不怕犯人逃跑，唯一的出路就是一個根本無法攀登的超高立柱，通向地面。
為搭建這個場景，劇組在機庫中製作了兩根立柱，比較高的那根足有近二百五十英尺高，監獄的地面外景杜克則準備在印度西北部城市焦特布爾拍攝，蒂娜?菲過去考察過，帶來了拍攝的視頻錄像，那裏險惡的地貌能增加影片情節的荒蕪感。
與這些偏遠地區形成鮮明對比的，是韋恩莊園宏偉的外觀，杜克將場景選擇在了英國諾丁漢市，之前他就給艾琳?蘭黛打了電話，將繼續使用她堂哥的古老別墅來拍攝。
而莊園的內景，則是在華納製片廠搭景，雖然布魯斯?韋恩實現了自己的諾言，一磚一瓦的還原韋恩莊園的原貌，但屋子內部的搭景單調乏味，看上去不像是有人住的家，而僅僅是一棟房子。
在三部曲的前兩部里，芝加哥被當做了哥譚市的市容背景，兩部蝙蝠俠也讓這座沒落的工業城市提高了不少知名度，特別是對旅遊業的促進作用明顯，甚至蝙蝠俠哥譚遊行已經成為了芝加哥市的例行節目。
為了爭取到杜克的劇組，匹茲堡也為劇組開出了極其優厚的條件，不但有稅收方面的巨額優惠，市政方面還無限制配合劇組封街拍攝，這些實打實的優惠也打動了杜克，最終有三座城市被選為哥譚市的『替身』，分別是匹茲堡、芝加哥和紐約。
在安娜?普林茨帶人制定的分鏡頭圖稿里，情節發展的背景中開始出現兩個以上的城市風貌，在一個城市裏開始，不知不覺中。換到另一個城市結束。
為了做到無縫連接，保持連貫性，劇組將在不同的城市，不同的季節。不同的時間段里取景拍攝。
這樣一來，為了銜接日光，配合呈現出相同的光線，攝製組必須花費一定的時間安排和計劃，只有這樣才能保證不露出馬腳。
約翰?施瓦茲曼與杜克和分場場地經理做了很多的部署工作。為的就是能夠準確的抓住拍攝的時間段和具體的街道地點，為今後的後期製作提供保障。
另外，查爾斯?羅文結束了另一場談判，敲定了影片的配樂團隊。
這次的配樂仍然由漢斯?季默和他的團隊操刀，『黑暗騎士』三部曲配樂也由他一手包攬。
雙方簽訂合同之後，作為一名商業配樂大師，漢斯?季默很懂得配合宣傳，特地接受了媒體的採訪。
「為《蝙蝠俠》三部曲配樂，能跟杜克?羅森伯格這樣才華橫溢的偉大導演合作，是一
第八百四十七章 蝙蝠戰機
