來的是另一個保護月的變相開始，而這禦敵於檔期之外的「不成文傳統」也引了中國影迷們的爭論、熱議、品評、吐槽為什麼要默認設立國產保護月？保護月的做法是否合理，為何能引起這麼大的爭議和不滿？國產保護月真的能保護到國產片嗎？這種保護法能夠服務到本土的影迷和市場嗎？其他國家也用國產保護月來保護國片嗎？
平心而論，對抗荷里活的大舉入侵，扶持保護本土電影，是世界上絕大多數國家在展電影事業時所秉持的一個基本立場，從政策上對荷里活電影在本國市場的流通實施一定限制，為本土電影開闢生存空間，也是無可厚非的做法，韓國、法國、意大利等電國家都曾對荷里活電影實施過強制性的配額制度。
保護和扶持本土電影是每個國家的政策所向和所需，但為什麼在中國地區會產生如此巨大的爭議呢？
由於曾經在那個國度生活過，再加上現在的調查研究，杜克自然能看到一部分原因，這與大剪刀過於簡單粗暴的做法脫離不了關係。
整整12個月的檔期里，只有良莠不齊的大大小小國產片爭陣地，近乎一刀切的摒棄了荷里活大片的引進，這種程度的保護，從影迷角度來看，失卻了服務性、多元化和選擇感，而從國片角度來看，這個檔期國產大中小電影的擁擠和扎堆，造成不乏有急就成章或者不經斟酌的影片的群涌，保護月也不是萬能的堡壘，也需要國產片拿出過硬的實力的。
所以，保護月的初衷雖然是保護國片，但一方面，侵犯到了觀眾的權益，失之人心的令國內影迷失去選擇性。
華納大中華區做市場調研的時候，一位院線方的代表就如此說過荷里活對中國電影確實衝擊很大，但根本原因在於中國電影本身存在質量問題，站在觀眾的立場，他們當然選擇看好片子。
其他國家也有所謂保護月這種制度嗎？(未完待續。)
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