米爾還真能裝，聽眾席幾乎全體鼓掌好一會後他都沒出現。著名指揮家就是有底氣，不像有些藝術家能在一分鐘的掌聲里製造創造五次返場的紀錄。
聽眾對指揮大師也夠嬌慣，不光越來越使勁鼓掌，還有越來越多的人站起來了，還一臉虔誠渴望。
耶羅米爾下台近一分鐘後，差不多又有半數聽眾起立了，過程雖然久了點，但也要考慮到大家在前面消耗體力過多。耶羅米爾也沒貪得無厭，再次出現在舞台上，笑吟吟走向中間。
雖然指揮家沒拿指揮棒，但是觀眾們依然爆發出掌聲和喝彩，直線上升的感覺，應該是今晚最強的一波漲勢，很有氣勢。那些坐着的也有好些站起來，音樂廳幾乎回到幾分鐘前的盛況。
耶羅米爾又開始表演，四下致意，不過這一次的節奏要稍快一些，感激的神色也多了一點。用了半分多鐘，耶羅米爾再次致意完畢，然後故技重施抬手朝楊景行這邊一指，沒前一次那麼不可一世。
聽眾們卻比第一次更整齊更迅速，不用搜尋不用觀望也不用試探醞釀，全體鎖定目標猛烈開火，甚至是先把馬力加到最大再調整方向。尤其是華人同胞們，一個個喜聞樂見喜笑顏開可開心了，似乎就等這一出了。
楊景行邊拍手邊站起來，不過這一次他沒轉圈了，向台上致敬一下後就坐下了，前後幾秒鐘時間。
台上耶羅米爾也扭頭而去。
聽眾們好像發現了指揮家和作曲家的敷衍，不同民族膚色的人好像開始形成共識了，這一次掌聲都沒完全中斷，只不過比說話聲稍微弱勢了一小會，而說話的聲音也並沒形成強大的氣候更沒持續多少時間，感覺上就是聽眾們稍微修整了一下後再次讓掌聲熱烈整齊起來，很多人都沒坐下。
耶羅米爾估計就在登台口站了一會吧，因為他在舞台上的消失時間只有半分多鐘，又樂開懷地回到指揮台邊，不過沒什麼花樣玩了，幾乎是重複前一次表演，不同的是最後沒有再指揮大家致敬作曲家，可能是不滿楊景行不夠虔誠的態度。
華人華僑們對指揮家的變化顯得最為敏感，他們顯得有些疑惑或是遺憾，一些人觀望作曲家這邊是什麼情況，發現楊景行在隨大流拍手。
有些聽眾對指揮的變化就顯得遲鈍，也可能是已經形成慣性了，在耶羅米爾走向台邊時，前排的一些人又回頭再度鎖定作曲家了。這些人好像也沒意識到自己被慣性支配了，或者就是打定主意將錯就錯，都一本正經地朝作曲家鼓掌還喝彩呢。
楊景行雖然沒大張旗鼓地接納歡迎，但也沒臉紅婉拒。
觀眾席上鼓掌喝彩的人和致敬對象都問心無愧的樣子，而耶羅米爾肯定又得在後台矜持一會，於是那些衝着舞台的聽眾也開始轉向作曲家這邊，閒着也是閒着，或者就當是個順水人情。楊景行前面那位雖然懶得站起來了，但也照後轉坐着邊拍手邊嘰里呱啦前言不搭後語地說些陳詞濫調的奉承吹捧話。
楊景行也真能坐得住，明明那麼多人的目標是自己，他還是一副把掌聲獻給舞台期盼指揮再露面的樣子。
人家指揮都拖着一把站了一晚上的老骨頭上上下下跑好幾趟了，作曲家還心安理得理所當然的樣子，紐約聽眾顯然看不下去了，更多有正義感的人也把矛頭對準了楊景行這邊。華人華僑現在高度關注場內局勢的瞬息萬變，稍微地觀察猶豫後他們就都把握住了新機遇，開始更明目張胆地為作曲家鼓掌喝彩。
現如今的聽眾不同於巴洛克古典主義時期那些達官貴人，今天音樂廳里的兩千來人沒幾個雍容華貴的，他們無需供養大多比他們還富裕的音樂家，也不會攀比炫耀那些藝術家是自家座上賓而且有什麼作品是為自己而創作。現如今的音樂家也不用在演出後一個挨一個地去親吻每一位貴族的手背，高雅地吟唱對捧場者的無上敬意。現代社會中聽眾和作曲家之間大概是真的疏遠了，即便是莫里茨這種首屈一指的作曲大師，在獻上了那麼充滿誠意的作品後也沒得到一句我愛你，還不如三線歌手。更別說不知道從哪冒出來的楊景行，不光人沒見過，作品更叫人陌生，何況這傢伙的樣子看上去也沒什麼親和力，作為初來乍到的新人都不知道表現些出些榮幸和惶恐。
聽眾們本就沒有多少向作曲家隆重致敬的經驗，現在又失去了耶羅米爾的統一
