這樣的大咖的。
要不是因為《蠟筆小新》太成熟，讓不少的年輕人都喜歡去看，《櫻桃小丸子》肯定不會輸。
就算是這樣，《櫻桃小丸子》在15歲以下的孩子們的收視習慣上面，仍舊是完爆《蠟筆小新》，這裏面蘊含着的最寶貴的東西，就是以一個童真的孩子的視角來觀看這個世界，然後再加上一些社會上人們之間的溫情，就成了大家喜聞樂見的全年齡段動畫之王。
事實上，日本的社會也沒有那麼的溫馨，那裏面充滿了許多陰暗的地方，也有太多的勾心鬥角，以及太多太多的壓力。
可是，人們總是希望能看到更多的美好，更多的陽光，對不對？
所以《櫻桃小丸子》只用了兩個武器——童真和溫馨，就足以打動所有的觀眾。
殷俊抓住的，就是這兩個核心的東西，至於其它的，比如小丸子的頑皮，爺爺的老頑童，姐姐的老喜歡作弄妹妹，小玉的傻乎乎，花輪的裝成熟……等等，也都全是為了這兩個中心點服務的。
有了這些基礎的東西，再把人設給全部做好，那麼故事自然而然的就好編了。
別的不敢多說，動畫版的60集左右，殷俊是完全能做出來的。
畢竟《櫻桃小丸子》的每一集之間，基本上都沒有什麼關聯，一個個好看的溫馨小故事就可以。
而動畫版一般是20分鐘上下，這裏面的內容一般是兩三話的漫畫連載，足夠做三分之一卷單行本的了，甚至於有些繁複的動畫，一集就是半卷單行本。
因此，如果日後《櫻桃小丸子》要在漫畫書上面連載的話，按照一周一話的速度，60多集足夠曾嬅倩畫兩三年的連載了。
到了那個時候，就算曾嬅倩不能夠自己想出情節來，殷俊也能組織一些頭腦聰明的編劇們，讓他們來群策群力來構造一集一集的情節——就像是青山的《柯南》一樣，其實後期的《柯南》，許多故事都是他龐大的助手團隊們完成的。
但是，任何一個出名的漫畫家，他們在出名之前，基本上都是自己想情節，自己畫畫的。
像是原哲夫和小畑健那樣的專門以繪畫聞名天下的，還是極少數的。
曾嬅倩現在就是擔當的原哲夫與小畑健的角色，腳本創意由殷俊給出，她來負責把故事轉化成漫畫。
當然了，她比原哲夫和小畑健要幸運的是，殷俊知道《櫻桃小丸子》怎麼畫才是最好的，所以在人物形象設定上面，給了她很多的指導和靈感。
別小看了漫畫這種事兒，它在華國屬於「不務正業」的事情，但在日本，卻是一個非常受歡迎和受尊重的行業，基本上和七八十年代華國寶島和香江的武俠小說家一樣，在後來，更是成了日本的國粹之一。
曾嬅倩的漫畫入門，就是跟着一位日本的畫家學的，所以她對於漫畫是有着很正經的認識，並不會覺得漫畫只是畫來玩玩的。
所以曾嬅倩在畫《櫻桃小丸子》的時候，第一周其它什麼都沒做，全都是根據殷俊的講解和本子，去畫小丸子等人物的畫像了。
殷俊很想要培養曾嬅倩，讓她能擁有一顆快樂向上的童心，因此才把《櫻桃小丸子》拿給曾嬅倩畫，但殷俊卻沒有把自己心目中小丸子等人的畫像，直接畫給曾嬅倩看，而是讓她自己去想像該是什麼樣的。
第一周過後，人設畫出來，曾嬅倩一共花了100多張人物畫稿，畫了第一集出現的11個主要人物的畫像。
殷俊看了一下，小丸子因為給的設定比較準確，所以曾嬅倩畫的和原作幾乎是差不多的，不過姐姐的圖像她就要花得兇巴巴一點了，爺爺的畫像也比原作要更加卡通老不修一些，其餘的畫像相差卻也不大。
《櫻桃小丸子》從來都不是以畫風優美而擅長的，人物其實畫得都很一般，普通的一位漫畫家就能畫出來。
故而在人設上面，其實殷俊對於小丸子他們的外貌的要求是沒有那麼嚴格的。
但曾嬅倩卻畫得非常認真，小丸子的正面、側面、背面的畫像，她一共花了27張，讓殷俊看得都有些驚訝，想不到這個13歲的小丫頭，居然能如此的認真和細膩。
看來她的性格裏面，就有着適合畫畫的心性存在啊。
於是，雖然除了
