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2009年對於荷里活來說，是辭舊迎新的一年，全年北美電影票房首次突破一百億，華納兄弟也成為影史上第一個單年美國票房突破二十億的電影公司。除此之外，美國電影藝術與科學學院的改朝換代也成為了電影圈新一輪動盪的開端。
四年前，希德甘尼斯成為了學院主席，這也揭開了荷里活電影翻天覆地變化的序幕，希德甘尼斯用了四年時間向整個電影行業傳達了「作品至上」這樣一條信息，為了達到這一目的，甚至不惜犧牲了頒獎典禮的收視率，結果也是十分顯赫的。四年期間內，「斷背山」、「無間行者」、「老無所依」、「朱諾」四部奧斯卡最佳影片，也標誌着美國電影真正進入了獨立電影、商業電影全面崛起的年代。
四年之後的今天，湯姆謝拉克接過了學院主席的接力棒，將後希德甘尼斯時代的重任扛在了肩膀上，湯姆謝拉克作為新派勢力的典型代表，是學院派內部有名的激進份子，他對於埃文貝爾、科恩兄弟這樣個人特色十分鮮明的導演，格外青睞。
湯姆謝拉克上任之後，面臨的是一個全新的艱巨任務，一方面，他要將希德甘尼斯苦心建立的局面延續下去；但另一方面，收視率的問題又成為了他最大的困難；同時，學院老派勢力施加的壓力也是不可小覷的。
埃文貝爾不知道上一輩子學院主席改朝換代之後的局面究竟是怎麼一回事，新任主席是誰也沒有仔細去關注。但從上一輩子後來學院頒發的最佳影片就可以看出端倪了，「拆彈部隊」、「國王的演講」、「藝術家」這樣的作品全部都是回歸奧斯卡傳統的典型作品，甚至說這些作品是諂媚地像學院伸出橄欖枝也不為過。但恰恰就是這些諂媚者贏得了學院的青睞，由此可見，上一輩子希德甘尼斯下台之後，奧斯卡的老派勢力是佔據了上風的，將「脫韁野馬」重新拉回到了原有軌道之上。
這一輩子湯姆謝拉克要面臨的，就是這樣一個困難重重的局面。而第一個爛攤子，就是希德甘尼斯離任前的最後一項指令：最佳影片候補名單擴充至十個席位！
希德甘尼斯的這一舉動正如埃文貝爾所料。被媒體斥責為博得高收視率的赤果果行為，更為荒謬的是，最佳影片有十個候補位置。但最佳導演依舊只有五個席位，這就使得那五部沒有能夠贏得最佳導演提名的作品徹底淪為了笑話他們的陪跑角色在提名名單出爐時就註定了。當然，不可否認的是，最佳影片有了十個位置。這確實是讓喜劇、恐怖、紀錄片、外語片、動畫片等多種類型的電影都贏得了機會。只是，正面影響和負面效應相互抵消之後，究竟是誰佔據上風，只能等待第八十二屆奧斯卡落幕之後才能揭曉了。
所以說，2009年的確是美國電影歷史上十分重要的一個年份，說誇張一點，這將會影響到未來十年荷里活電影的發展軌跡，也毫不為過。
在過去四年時間裏。頒獎季都呈現出了一片混亂的局面，這種混亂是因為希德甘尼斯對奧斯卡大刀闊斧的改革所引發的恐慌。人們對於學院的脈絡無法有一個準確的認識，這才使得頒獎季過程中所謂的風向標們都不知所措。看看這四年時間裏，準備把握住了學院「作品至上」這個脈搏的十一工作室異軍突起，而前任學院寵兒韋恩斯坦兄弟則頗有些步履蹣跚，就是這個原因了。
而2009年的頒獎季，依舊是一片混亂，但這卻不是因為湯姆謝拉克上台所引發的局面，歸根結底，還是因為提名席位的增加，導致了候補作品一下就增加了整整一倍，讓整個頒獎季的前哨戰都有些摸着石頭過河的茫然感。
往年，由於最佳影片只有五個席位，所以最終爭奪的作品基本上就是七到八部作品，再加上有望爆冷的作品，十二、十三部作品就是封頂了。但是今年卻不同，所謂的種子選手一下就擴大到了二十個以上，讓人目不暇接。說形象生動一點，那就是以前的混亂局面至少還是有一個格局的，那麼今年的混亂就是一群野馬在視線里胡亂奔跑，折騰得漫天煙塵，但結果全部野馬都還是在原地打圈，根本就沒有跑出一個線路來，這着實是讓人十分無奈。
如果要在一個頒獎季里，將超過二十部作品一一詳細解析，這無疑是一個龐大的工程，這還僅僅是最佳影片的爭奪者，由最佳影片引發的導演、編劇
2207新官上任
