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「神探夏洛克」的風潮在艾美獎上也得到了延續,繼埃文-貝爾拿到了迷你劇或電視電影最佳男主角之後,又將該部門之下的最佳劇本、最佳服裝設計收入囊中,可惜馬丁-弗里曼的最佳男配角輸給了「自閉歷程」的大衛-斯特雷澤恩,而最佳迷你劇和最佳選角都輸給了湯姆-漢克斯和史蒂芬-斯皮爾伯格聯手製作的「太平洋戰爭」。
但即使如此,「神探夏洛克」還是成為了迷你劇或電視電影部門的最大贏家,將這股英倫風潮帶到了美國市場,這也使得這個夜晚變得璀璨非常。而「神探夏洛克」也成為了十一工作室在艾美獎大獲全勝的見證者。
不同於往年十一工作室旗下劇集只是在小部分獎項有靈光一閃的表現,更多時候都是有線電視台的劇集稱霸艾美獎,但從前年「我為喜劇狂」崛起之後,公共電視台的表現明顯強勢了許多,得到了艾美獎的大量認可,而十一工作室作為當今美國首屈一指的電視劇製作公司,也在艾美獎上得到了相對應的地位。
在劇情類部門之中,「廣告狂人」拿下最佳劇集的三連冠之餘,還將最佳劇本、最佳選角兩個獎項收入囊中,而「絕命毒師」則贏得了最佳男主角、最佳男配角兩座獎盃,「傲骨賢妻」帶來了最佳女配角獎。在該部門的十個主要獎項之中,十一工作室拿下了六個,可謂是橫掃之勢。
「廣告狂人」的優秀已經達到了有口皆碑的高度,在過去三年時間裏,與「我為喜劇狂」兩部劇集成為了業界認證程度最高的作品,比起「我為喜劇狂」收視率方面的艱難,「廣告狂人」由於是在有線電視台amc進行播放,所以收視率壓力本來就比較小,而播放到第三季的「廣告狂人」的平均收視率達到了兩百九十萬,雖然比不上hbo電視台「真愛如血」的五百萬。但成績依舊是格外亮眼,讓amc電視台方面笑得合不攏嘴。
再回想一下,當初「廣告狂人」這套劇集可是無人問津,哪怕是由十一工作室推出的,也依舊沒有電視台願意播放。當然。事實也證明這套劇集在公共電視台是無法生存的,有線電視台才能為其提供生存的養分。但如此多的有線電視台,卻只有amc電視台抓住了機會,不得不說是讓有線電視台王者hbo頗有些尷尬——當初的十一工作室雖然在公共電視台之中混得風生水起。但有線電視台對十一工作室可是看不起的。而現在,十一工作室用他們最出色的表現讓amc電視台瞬間就成為了僅次於hbo和showtime之外的第三大有線電視台,飆升速度之快讓人瞠目結舌。
除了「廣告狂人」之外,十一工作室和amc電視台合作的第二部作品「絕命毒師」更可以稱得上是一朵奇葩,年初開播的第三季收視率就已經超越了三百萬。成為amc電視台歷史上收視表現最出色的劇集之餘,而且還贏得了整個輿論界的一片認可。緊湊的劇情、寫實的細節、出色的表演、恰當的節奏、深刻的主題,使得「絕命毒師」的崛起勢頭甚至超過了頗有些曲高和寡的「廣告狂人」。
和「廣告狂人」的男主角喬-哈姆一樣,布萊恩-克蘭斯頓出演了「絕命毒師」之後,個人演藝事業達到了一個全新的巔峰,他精湛的演技使得他完成了艾美獎劇情類最佳男主角的三連冠,這是一個常人難以企及的高度,艾美獎歷史上的第一個三連冠。看看永遠都只能是陪跑的「豪斯醫生」休-勞瑞、「廣告狂人」的喬-哈姆、「雙面法醫」的邁克爾-c-霍爾,就知道布萊恩-克蘭斯頓的成績有多麼來之不易了。
而今年「絕命毒師」還更進一步。亞倫-保爾在最佳男配角的競爭之中戰勝了「迷失」完結季的兩位超高人氣演員,還有「廣告狂人」的實力派約翰-斯萊特利,爆冷勝出,可以稱得上是最大的黑馬。
十一工作室最為可惜的就是「傲骨賢妻」的女主角朱莉安娜-瑪格麗絲在贏得一面倒支持的情況下,輸給了第四次提名最終苦盡甘來第一次獲獎的「罪案終結者」女主角凱拉-塞吉維克。當然。這樣的勝負雖然可以稱得上是冷門,但也正是頒獎典禮的一大亮點。
相比於劇情類部門十一工作室的大獲全勝,喜劇部門顯然是全面開花的局面,「摩登家庭」拿下了分量最重的最佳劇集、最佳男配角、最佳劇本、最佳選角獎。可謂是最大的贏家;「生活大爆炸
2321首屈一指
