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1620幽默基因

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    埃文-貝爾走到了自己的位置上坐了下來他並沒有和凱瑟琳-貝爾坐在一張桌子上那裏有凱瑟琳-貝爾狄柏思-弗朗西斯海瑟薇夫婦托馬斯-海瑟薇等人桌子已經坐滿了(找小說素材就到http://www.66721.com

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    吾讀)所以埃文-貝爾和伊登-哈德遜一起坐在了隔壁和另外幾個年輕人坐在了一起

    埃文-貝爾才坐下來伊登-哈德遜就把溫水遞了過來埃文-貝爾習慣性地接了過來先喝了三分之一休息了一下又喝了兩大口這才停了下來埃文-貝爾端着杯子卻在思考剛才米歇爾-海瑟薇的建議把剛才的演講創作成為一首歌

    其實埃文-貝爾接觸的音樂類型有很多搖滾流行靈魂節奏藍調爵士嘻哈等等但是對於舞曲和說唱這兩個部分一直都沒有太多的研究任何一種音樂類型都不是那麼簡單的雖然現在的音樂市場上將各種風格雜糅起來的音樂層出不窮但又有誰能夠說自己對於所有音樂類型都了如指掌呢

    說唱起源於紐約的布魯克林和皇后區的黑人社區其實說唱rap這個單詞本身其實就是黑人俚語中的詞語相當於談話……由此可見其實說唱就是在一定的節奏之下按照一定的韻律將情緒表達成為詩句的音樂形式這裏有好幾個重點第一是節奏第二個是韻律第三個是詩句——也就是必須有韻腳並不是隨便按照節奏說一段話就可以稱之為說唱的真正的說唱其音樂性也讓人驚嘆


    說唱的歌詞幽默風趣從來就不乏粗口冷嘲熱諷更是家常便飯往往說唱之中包含了演唱者的個人情緒這種情緒可以是單純私人的情感也可以是個人對於社會問題政治問題的情感這也使得說唱的歌詞往往具有更為深刻的意義所以許多說唱巨星也都是個性鋒芒畢露處於風口浪尖的人物(找小說素材就到http://www.66721.com

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    一直以來說唱都是黑人的天下直到艾米-納姆的橫空出世這才打破了這種局面在埃文-貝爾重生之前雖然白人說唱也在一步步地崛起但是黑人對於節奏韻律和詩詞的天賦在說唱上顯得淋漓盡致所以說唱的局面依舊沒有得到太大的改變

    埃文-貝爾成長於布魯克林的本森赫區其實本森赫是一個龍魚混雜的地區黑人小混混隨處可見所以埃文-貝爾小時候對於說唱也可以說是耳濡目染了上個世紀九十年代初正是說唱登上歷史舞台的時期當時歐美的主流音樂就是搖滾和流行樂的天下而涉及了槍殺毒.妓.幫.派的說唱是何物對於大眾來說是陌生的埃文-貝爾也見證了那個說唱與主流社會發生猛烈撞擊的年代整個九十年代……吹牛老爹的崛起史其實就是黑人說唱音樂崛起的歷史

    埃文-貝爾個人對於說唱也是很有興趣的混跡街頭表演時他也曾經嘗試說挑戰說唱那說隨時隨地信手拈來的表演確實讓人着迷埃文-貝爾當年在百老匯在街頭表演學習到的東西足以讓他享用一生了不過後來埃文-貝爾進入了憂鬱心境加盟了搖滾門下對於說唱的研究也就逐漸少了一直到這就是愛……里才做了嘗試

    如果這一次真的能夠涉獵一下說唱嘗試一些新的東西這的確是一個不錯的提案倒不是說一定要做出點什麼功績來但僅僅是研究不同的音樂類型對於自己的音樂道路都是有很大幫助的埃文-貝爾想了想覺得應該給林肯公園的麥克-信田打一個電話97ksnet又或者是幾個月前在格萊美頒獎典禮認識的北方克里也可以討論討論[找小說素材就到http://www.66721.com

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    吾讀]

    生活真的很有趣不是嗎原本以為埃文-貝爾已經站在了一個巔峰的位置但仔細想想他還有無數座高峰等着攀登先是導演



1620幽默基因  
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