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994發行渠道
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自從十一工作室成立以來，埃文-貝爾等人前後兩次討論過發行渠道的問題，兩次都是因為工作室的人手不足、精力不足，最終決定放棄。而大衛-格林布拉特離開十一工作室之後，這塊領域更是被冷落，沒有人再提起。
其實過去一年來，十一工作室缺少發行渠道的問題已經逐漸凸顯了出來。
首先是「神秘肌膚」的發行問題，在沒有發行公司願意接手的情況下，埃文-貝爾選擇了前往威尼斯電影節參展，可以想像，如果「神秘肌膚」鎩羽而歸，那麼他們接下來就需要在多倫多電影節、聖丹斯電影節等地不斷參展，一直找到願意發行這部作品的公司位置。
其次是「陽光小美女」，這部作品甚至沒有公司願意製作，今後製作出來的發行問題也勢必不容忽視。其實包括「撞車」、「致命身份」等作品在內，十一工作室的作品總是個性十足，並不是電影公司期待的作品，每一次的發行都是一個問題，而這個問題今後還會將一直持續下去。
埃文-貝爾正是意識到了這一點，所以從「神秘肌膚」開始，有意識地開始探求電影的發行渠道，為「陽光小美女」等作品的將來謀求出路。包括泰迪-貝爾、伊登-哈德遜這次和韋恩斯坦兄弟一起進入學院公關的學習，也是對發行渠道的一種探索。可以說，十一工作室已經知道，缺少發行渠道對於公司的影響了。
以前，十一工作室沒有開拓發行渠道，一是沒有人力，二是沒有財力，三是沒有精力。再加上當時十一工作室剛剛起步，即使沒有發行渠道，影響也不會太大。現在，隨着十一工作室的發展，發行渠道的重要性越來越大，對於工作室的影響也會越來越大。
不僅是皮克斯的問題，想想「神秘肌膚」和「陽光小美女」，這樣的作品在十一工作室肯定不會少。所以發行渠道的影響會一直持續下去。而人力、財力、精力對於現在的十一工作室來說，都不再是問題了，也許，是時候建立十一工作室自己的發行渠道了。
其實，十一工作室的發展是頗為畸形的，一般來說，無論是獨立電影公司還是獨立音樂公司，都會建立屬於自己的發行渠道，比如當初的自由選擇，大衛-格林布拉特就為十一工作室帶來了獨立發行渠道，雖然十分狹窄，但還是有的，只是後來十一工作室有了華納唱片的發行渠道，有了更大的舞台，自由選擇的發行渠道就沒有發揮作用。而獅門影業、米拉麥克斯、頂峰娛樂這些著名的獨立電影公司，都是有自己專屬的發行部門，負責發行事宜。
十一工作室原本就是埃文-貝爾為了音樂夢想而成立的簡易工作室，當初誰也沒有想到，最後會發展到現在的規模。所以，在當初缺乏財力和人力的情況下，沒有發行渠道也是正常的。之後，十一工作室的作品不多，又有了華納唱片、華納兄弟、二十世紀福克斯等合作發行公司，自然就忽視了發行渠道這一塊的發展。如果大衛-格林布拉特沒有離開，他肯定不會忘記的，但是現在……
所謂發行部門，是一個很特殊的部門。發行，是建立在製作公司和院線之間的橋樑。發行部門主要負責的職責有：拷貝、非影院、法律事務、財政、財務管理和運作、系統和銷售運營、放映業務等等。總體來說，就是負責與院線打交道，負責與航班、輪船、軍隊、學校等非影院機構的放映業務，負責dvd發行之後的銷售和租賃業務等等。一句話，發行部門就是負責把製作公司拍攝出來的作品推廣出去。
在大型電影公司之中，當一部影片立項並開始製作的時候，發行部門的工作就開始了，前期的營銷計劃就必須與宣傳部門配合，陸續展開。而當作品拷貝就緒，試映工作就劃分到了發行部門旗下。一般來說，試映分為兩種，一種是針對內部人員，包括公司經理、導演等都會參加；一種是有選擇性地找普通觀眾，根據觀眾反饋，對作品進行修改。
放映策略一般有三種，大規模上映，主要是七百到四千塊銀幕；有限上映，主要是五十到七百塊銀幕；以及獨家放映。制定放映策略，這也是發行部門的工作。比如說這次「神秘肌膚」的放映策略，韋恩斯坦兄弟選
994發行渠道
