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威尼斯電影節的悠久，戛納電影節的人氣，柏林電影節的專業，世界三大電影節關注度始終超然，即使近年來三大電影節的影響格局略有變化，但他們身上的光芒還是耀眼原創首發]自從2004年多倫多電影節的崛起之後，世界三大電影節悄然正在往「四大」轉變，而這第四影展，就是貴多倫多電影節。
第四影展的崛起，與奧斯卡頒獎典禮的提前有直接關係，而電影節和奧斯卡之間的關係，還要追述到一個專有名詞，「沖奧」，這並不是代表着衝擊奧運會，而是衝擊奧斯卡，「沖奧」相伴而來的就是學院公關，也就是讓韋恩斯坦兄弟揚名立萬的人際交往手段。
學院公關其實不是從來就有的，「沖奧」一詞是聞所未聞，這一切都是伴隨着1999年第七十一屆奧斯卡上，米拉麥克斯的「莎翁情史」戰勝了史蒂芬-斯皮爾伯格的「拯救大兵瑞恩」的壯舉而出現的，哈維-韋恩斯坦用他的吸引眼球的戰術一次又一次地將巨人絆倒。從此，每年的頒獎季從十二月開始演唱到整個後半年，奧斯卡從一場賽馬變成了馬拉松。頒獎季之中，作品的出色是第一要素，而學院公關則成為了必不可少的條件之一。
如果將奧斯卡形容為電影世界中的一場年終總決賽，歷史優秀的歐洲三大電影節無疑就是三大滿貫般的崇高地位，而後起之秀的多倫多，依靠着其規模和影響力，逐漸在第四大滿貫的位置上站穩了腳跟。
多倫多電影節大的特點在於它的容量，在於無所不包的「世界電影」，每年將近三百部電影上映，百分之九十都是北美首映。在多倫多，觀眾們買到的不僅是電影票，是一台時光機。因為這意味着能比別人早上半年甚至一年看到世界上重要的電影。而對於普通英迷來說，這裏就像是一個探險節目，可以在這裏發現尚未被人熟知的瑰寶。想像一下，在這裏第一次遇見了屬於自己的宮崎駿、詹姆斯-卡梅隆、史蒂芬-斯皮爾伯格，那種伯樂的心態足以讓人飄飄欲仙。
由於沒有正式的競賽單元和電影市場，多倫多的氣氛比起三大電影節要輕鬆、自如許多。重要的獎項「人民選擇獎」完全是觀眾投票的結果，這也使得多倫多電影節上，電影的主創人員與觀眾們無比地接近。而多倫多的觀眾。恰恰是世界上熱情的觀眾，他們用一顆包容的心，把電影的主創人員送上了至高的地位。
當年，克里斯托弗-諾蘭導演的「記憶碎片」在經歷了聖丹斯電影節的好評之後，但依舊沒有得到主流的認可，經過大半年之後。他又帶着這部作品來到了多倫多。克里斯托弗-諾蘭回憶當初的情形時說道，「當我坐在多倫多的觀眾中，聽到他們以之中非常主流的方式接受這部影片——觀眾和故事之間建立起了非常明確和順暢的溝通關係。那一刻，我感受到了可以在大規模上繼續做這樣的事情。你可以拍一部大電影，讓人們理解它，回應它。」
在奧斯卡頒獎典禮提前一個月進行之前，大部分衝擊奧斯卡的作品會在十二月上映，因為剛好可以掙三個月的票房，用這筆錢支付打廣告的費用。現在。奧斯卡提前了一個月，這也就意味着作品的發行時間也將提前到十一月，那么九月份舉行的多倫多電影節就成為了首映合適的地方。多倫多電影節會有數不清的美國媒體——這就是多倫多比威尼斯佔優勢的地方——來到這裏，平均有超過一千五百名的記者，會對電影進行合適的報道。其後，電影再安排北美上映，順利衝擊奧斯卡，就變得順理成章起來。
從多倫多電影節後的大獎「人民選擇獎」就可以看出，這是一個屬於觀眾的電影節。
1987年。全球著名的影評人之一、普利策獎獲得者羅傑-埃伯特從多倫多電影節發回報道。開篇第一句話是「據說多倫多有着世界上高的人均觀影程度，而電影節進行了五天之後。我開始相信了。」十年前，第一次參加戛納電影節的他，在卡爾頓酒店結識了一位朋友。這是一個留着大胡、帶牛仔帽和抽古巴雪茄的男人，他熱情地邀請羅傑-埃伯特去參加當年九月份舉行的多倫多電影節。
這位達斯蒂-柯爾是多倫多電影節的四位創始人之一，他自稱是一名房地產商，但真正的工作似乎是
1085第四影展
