伊連娜小姐沿着克里姆特舊宅階梯邊的陂道，扶着手杖小步踱下。
管家已經為她拉開了幻影寬大的像是老式馬車一般的方正後車門。
安娜沒有坐進車裏，她把目光望向遠方草坪中央上那架立式的自動鋼琴，輕聲對阿德拉爾先生說了些什麼。
管家連續搖搖頭。
他快速掃視了一群四周沉浸在夜色中的連排的房屋。
這裏的居民密度很低，只有很少的幾盞窗戶亮着燈，一片寧靜平和。
可管家似乎依然對草坪這樣寬敞沒有遮擋的露天環境，有些職業式的警惕。
安娜依舊堅定的站在原地。
阿德拉爾終於退縮了。
他低下頭，對連接着耳機掛在胸口的對講手台快速吩咐了幾句，然後他小步跑到那台自動鋼琴旁邊，推開鋼琴琴廂上的木頭檔板。
自動鋼琴是李斯特時代發明的產物，用一長卷打孔的紙帶控制吹氣閥來演奏樂曲。
整個運轉流程，有點近似於五十年代的碼農鼻祖們所使用的老式紙帶編程的IBM計算機。
每當紙卷在轉動經過自奏鋼琴時，鋼琴內部會有一股氣流，吹向紙卷的孔洞，從而再帶動琴鍵底部的由數百圈銅線纏成的電磁線圈，做為動力推動鋼琴的榔頭，敲擊琴弦，來發出樂聲。
在19世初，這是相當有機械朋克感的黑科技。
一架自動鋼琴的造價和一整套教堂里的宏大管風琴的造價相當，能買一座帶花園的寬敞宅子。
不過。
阿德拉爾管家很快認出了草坪上的自動鋼琴，並非真的是那種內部結構極為複雜，巨型八音盒般的古董貨。
而是一台現代斯坦威M170鋼琴與中控演奏晶片組合的改裝貨。
那些紙帶和弦盒都只是提供復古味道的裝飾品。
管家用手在紙卷弦盒的後方的屏幕面板上撥動了幾下。
幾秒鐘後。
鋼琴曲聲就戛然而止。
他拉開旁邊的琴凳，安娜已經走了過來，扶着手杖在椅子上坐下，調整了一下坐姿，將右腳腳尖搭在金屬延音踏板上。
她的腳不方便。
所以她學習鋼琴時，和其他人的習慣相反。
只用右腳控制延音踏板，剩下的弱音踏板和中間倍弱音踏板都交給健康的左腿。
她將琴蓋抬起，露出黑白兩色的鍵盤。
伊蓮娜小姐將手機的錄音機重新打開，放在旁邊。
「我在訪談結束後，在曹軒先生位於薩爾茨堡的寓所中，見到了老先生提到那幅贈送給他，讓他感受到感慨良多的作品。」
「曹大師在歐洲美術年會上，稱讚這幅作品情感層層疊疊，花上開花，放逸自然。我也認為，無可置疑，這是一幅非常有感染力的作品。」
安娜輕聲說道：「很抱歉，出於對創作者本人的保護以讓他不受打擾。我暫時不能在這裏透露給你們關於這幅畫更多的信息，或者把畫作的照片放在《Beyond the Paper》的頁面之中。但我想，或許這次播客節目節尾的片尾曲能一定程度上的傳達些，我目睹這幅畫的感受。」
伊蓮娜小姐將雙手搭在琴鍵之上。
譜架上沒有五線譜。
但片刻之後，一連串快板節排所組成的柴可夫斯基的音樂，就從安娜的指尖流淌了出來。
樂曲響徹莫扎特的故居邊。
不是迷幻悲傷的黑桃皇后，也不是旋律優美的童話天鵝湖。
女人彈奏了一曲風格相對輕靈跳躍的《花之園舞曲》。
它是著名芭蕾舞劇《胡桃夾子》的選段。
她纖長的手指在鋼琴上舞蹈。
糖果仙子的俏皮可愛與仙女們輕盈婀娜的舞姿，也從跳躍的琴鍵間流溢入城市的夜色中。
它本是旋律繁複華麗的舞曲。
搭配有圓號、豎琴和單簧管等諸多樂器做為伴奏組成樂章，此刻單獨由鋼琴演繹起來，在節奏中多了一絲寧靜和空靈。
樂曲聲被夜風散入空中。
第四百七十一章 花之園舞曲
