顧為經坐在二樓小畫室的窗邊。
他收到樹懶先生的消息時，時間已經過了中午。
太陽升起來後，氣溫便以肉眼可見的速度升高，雨卻還沒有停，時下時不下的掉着點。
陽光將窗外一小部分水泥地面炙烤的發白髮干，緊接着又會有新的雨水將它打濕，然後雨水蒸發，再次帶走空氣的溫度。
這場陽光與雨雲的持久僵持，目前還看不出分出勝負的影子。
它只是讓窗外的水汽似乎變的更重了，更加繚繞朦朧，像是一座巨大的迷霧森林。
房間裏放着宮崎俊的電影配樂。
宮崎俊的電影總是帶着典雅、清新、自然的氣韻，像是在平滑的鏡面上用畫筆信手塗抹上的流雲，很有印象派的韻味。
仔細去看的時候，又總是有着那種說不出的神秘的、清冷的、淡淡的空寂感覺。
他用鮮亮的色彩所刻畫出的近乎於悲憫，又分外頑強的情調。
一種混合着自然清幽的冷香。
畫室里的背景音樂是酒井勝子選擇的。
她正在畫着的作品，也是一幅森林色調的印象派作品——《清幽·空寂·神秘》
這個名字看上去就很有着那種先鋒主義繪畫作品的抽象感了，乍聽上去像是某種純粹藝術元素在紙面上的抽離與堆積。
不過與這個走「高概念」流的名字相比。
勝子所畫的畫，畫面本身卻一點都不抽象。
幽綠的森林環繞着畫面，陽光從高的好像是《傑克與碗豆》的故事裏，能一直連到雲上去的喬木和藤蔓間滲了進來，把畫布照的半明半暗。
密林原始又幽靜，仿佛隨時都會有虎、鱷甚至棕熊從林木搖曳的縫隙間慢慢爬出，用審視的眼光盯着你，又仿佛這裏除了樹木之外，根本空無一物，沒有鳥獸，甚至連昆蟲都沒有。
它不是森林。
而是一座巨大的，空寂的森綠色殿宇。
畫面的側方的枝葉間露出了池塘的一角。
那像是一座巨大的翡翠玉石切面的一部分，水面上連一絲風吹過的波紋都沒有，連反射的陽光似是無痕。
從斑駁繁密樹葉藤蔓交纏的森林，到平滑如鏡的池塘，畫面風格在此快速的過度變換。
筆觸從極繁到極簡。
從凹凸變換到光滑流暢。
這種畫面的過度太迅速，以致於像是像是畫面一下子從三維塌陷到了二維，形成了一種空間上的缺失，氣質上的空寂。
從搖曳的森林到空寂的湖面，兩者只有一個實質的交點——
一位女人坐在池塘邊的樹枝上，腳尖輕輕的點點着湖面。
她恰好處於這幅畫的視覺分界點，整個人一半暴露在陽光中，一邊隱藏在陰影中。
赤裸的腳趾輕觸水面，點出了這個湖面上唯一的漣漪。
她側臉的初看嫵媚，細看則清冷。兩種氣質感覺在她的身上交錯，就像照在她身上的光與影、四周環境中的簡與繁，在她的身上倒影染出了不同的色彩。
女人的整個人像是鑲嵌進了樹葉與湖水之間的背景之中。
幽綠色的樹木，如鏡的白金湖光。
肉粉色的人。
這幅畫的視角似是迷路的旅人從遠方的搖曳樹影中，看向湖邊的驚泓一瞥。
所以由於角度原因，那人影也是在林木和水波之間，半遮半掩，看不真切。只依稀覺得，她身上的衣服也是由極簡到極繁。
女人的頭臉、小腿，脖子，甚至半個背身的肩膀都是完完全全的赤裸的。
肉紅色的肌理曲線完完全全的壓過了四周的樹木和湖水的點綴，那是絹薄畫的一點提金描紅，吸引着四周所有的視線。
側臉、頭髮、纖長的小腿，圓潤的肩頭、玲瓏的鎖骨畫面的筆觸飽滿，極其富有體積感，不放過人體任何一絲細節的塑造。
以筆觸的光滑去對抗森林的斑駁，以筆觸的質量，去中和湖水的空虛。
和此間明艷的筆法比起來，四周的風景就變成了素色的絹薄。
但到了鎖骨以
