方明華在山下呆了三天才離開。
在這三天裏，除了柯冰，方明華還採訪了其他一些年輕職工，包括一名去年才進廠的技術員。
和柯冰他們這一代是國家分配工作來到182廠不同，這個叫做王東的青年畢業自西京電子科技大學，是校招時候過來的。
「你對現在的生活和工作條件滿意不？」方明華問道。
「說實話，不滿意，當初招聘時候說的和現實相差太遠，我有一種被騙到這裏的感覺。」
王東的坦誠，讓其餘幾個青年笑起來。
「不過，廠里正在搞預警機項目，我覺得在這呆着，還是有前途的。」王東最後又補充了句。
在回西京的火車上，外面一個山洞接一個山洞，車內的光線也是忽明忽暗，方明華想到這幾天在182廠看見和聽到事。
無論是老一輩孫援朝他們的理想和信念，還是中生代柯冰的迷茫與堅持，以及王東他們這些新生代的希望，都構成了這個三線廠最真實的一面。
182廠是整個三線企業的縮影，也是一個時代的縮影。
寫三線企業的文學作品寥寥無幾，出名的更少，倒是賈章柯在零幾年拍了一部《二十四城記》，比較有名。
影片故事主線圍繞一個川省航空廠的三代「廠花」展開，通過60年代、80年代以及現在三代「廠花」的人生經歷和情感歷程，反映中國的城市化進程中，城市的發展、生活環境的改變給普通人帶來的影響和體驗。
影片視角比較獨特，拍攝方式也很獨特，採用紀錄片和故事片雙片同拍的結構。
但這種拍攝方式也引來許多批評：影片中誇耀的虛構與記錄相結合的方式，其實這種方式已不屬新鮮。
更嚴重的是記錄與虛構嚴重脫節，專業演員分飾的三代廠花非常尷尬。失去了與群眾演員的靈活搭配和整體統一，完全處於失控狀態的玩火。
更讓人詬病的是這部電影名稱中的二十四城，雖然導演認為24不僅是地標名，更有1天24小時、中國傳統24節氣等不同涵意，還有杜甫的「二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁華」。
但是觀眾卻看到的是他在為這個名為」24城「樓盤赤裸裸的打廣告！
不過作為，這些情況都不存在，方明華也沒打算寫成一部紀實文學，但賈科長以三代廠花這個角度敘述，非常有意思。
可以借鑑這個敘述角度。
這部電影主題，繼承了一貫賈樟柯式的追問和反思，有強烈的救世情結和人性關懷，對它深刻指出了體制對個人的傷害，是一部反體制的！
對於這一點，方明華並不太認同或者說並不全對。
作為那個特殊時期，採取那樣的方式具有一定的客觀性，我們不能用後世的眼光看待，而一味指責。
寫這段歷史，正如德國藝術家安塞姆基弗所說的：「我不是懷舊，我是要記得。」
通過記錄這段歷史。
回到西京之後，方明華立刻投入寫作當中。
名字就按照182廠的地理環境，起名叫《山上山下》
第一代以劉總的愛人，那個漂亮的復旦大學生的角度，從大城市來到這個偏僻的山溝，理想與現實的落差，帶給她難以釋懷的往事。
第二代就是柯冰的愛人，這個「廠二代」。這時候時間已經到八十年代，廠里經濟效益急劇下滑，分流、下崗.工人階級的驕傲也消失殆盡，一起系列家庭變故。
第三代就用王東做原型吧，只不過變成女大學生，站在新世紀門檻上的她，看着這個早已失去榮光的工廠，衰落中卻又孕育着希望，她該何去何從？
四月的天氣風和日麗，這季節很適合釣魚，不過方明華一天呆在家裏奮筆疾書，很少出門，這讓他幾個釣友感到很驚訝。
這傢伙，又在家裏創作什麼驚世文章？
看看去。
今天是周末，兩個娃到同學家玩了，媳婦回娘家看望父母，小保姆幹完家務逛街去了，這種事方明華也自然不會管，一個人在家裏安靜。
方明華正在書房敲打着鍵盤，突然聽到安裝在
