「其實最好的方法，還是讓迪士尼改一改劇本，讓他們將真人版的劇本往動畫版的方向去寫。」
「畢竟動畫版已經證明了自己的優秀嘛，在98年能拿下全球3億美元的票房，這可不容易。」
「但迪士尼應該很難接受這個建議的。」
吳淵有些感慨的說道：「除非我去擔任這部電影的導演，並且向迪士尼要來劇本主導權，但這不現實。」
他老早就想過改變《花木蘭》這部電影的境遇了，一開始他的想法是很簡單的，可以他自己來拍。
但隨着和好來塢的接觸深入之後，吳淵就知道這個想法是不現實的了。
迪士尼這樣家大業大的公司，是不太可能允許導演對自己的公主片指手劃腳的，當年吳淵拍《加勒比海盜》的時候，對三部曲的主線故事也沒有太多「建議」的空間。
他可以提一些小建議，改動一些小劇情，增加點趣味的對話或者情節，但大主線卻不是他能夠改動的，必須要按照編劇給的劇本來拍。
準確的說，其實編劇也不是想怎麼寫就怎麼寫的，事實上編劇寫出來的劇本，也是需要通過迪士尼的審查，編劇也只能算是乙方，得按照迪士尼的要求改來改去，最終才誕生劇本。
船大難掉頭。
哪怕吳淵是名滿國際的大導演，他可以拿着自己的劇本去找迪士尼要錢要人要投資，但他絕對不可能仗着自己大導演的身份，就去對迪士尼的IP指手畫腳，特別是公主片。
一定程度上來說公主片算的上是迪士尼的命根子了，是不可能讓外人做主的。
當然，吳淵也可以自己拍一部《花木蘭》，畢竟花木蘭是華夏歷史傳說人物，這個人物的故事版權可不在迪士尼，誰都可以拍。
國內就已經拍過好幾部《花木蘭》電影了，有一部還是黃小明和趙軍旗一起演的呢。
但沒有了迪士尼的全球市場，全球發行渠道，沒有了迪士尼的「公主片」名頭，那吳淵拍一部《花木蘭》的意義在哪裏？
如果是為了國內市場的話，劉一菲根本沒那個必要去拍一部《花木蘭》啊，有的是劇本給她隨便挑，何必抓着《花木蘭》不放呢
更重要的是，退一萬步來說，就算迪士尼答應了吳淵的要求，讓他可以隨意的去按照自己的想法做《花木蘭》公主片的劇本，那又能怎麼樣？
做一版符合華夏審美、符合華夏歷史文化背景的《花木蘭》？
沒問題！
但外國影迷能看得懂嗎？
對華夏文化一點都不懂的外國人，面對一部充滿華夏審美，符合華夏思維的《花木蘭》，他們能買票嗎？
事實已經證明無數次了，除了科幻和愛情這兩個無視文化背景的題材外，華夏人和歐美人的電影審美區別是很大的。
《夏洛特煩惱》《你好，李煥英》《滿江紅》《飛馳人生》甚至《流浪地球》這些電影，在國內大賣，但放到歐美卻都會水土不服。
《美女與野獸》《摘金奇緣》《沙丘》《芭比》《奎迪:英雄再起》《雷霆》等北美票房爆炸的電影，在國內也一樣水土不服，口碑崩盤。
事實上能夠通吃亞歐市場的好來塢商業片，始終都是少數的，說來說去也就是那麼幾個系列，《漫威》《變形金剛》《速度與激情》等少數幾個系列。
在華夏觀眾心中槽點滿滿，妝容醜化、歷史背景大雜燴的《花木蘭》，在歐美觀眾眼裏這些槽點卻都是很有意思的看點
華夏人才會去考慮，永定土樓這種建築不可能出現在花木蘭生活的那個年代，她更不是什麼南方人。
而歐美人看到電影中的永定土樓只會覺得好酷，好有華夏風，從來沒見過這種新奇的建築，非常有意思.
這些問題不會是外國觀眾關心的重點。
這就和華夏人看《亞瑟王》一樣，沒有
第七百八十三章 船大難掉頭
