儘管《加勒比海盜》講述的是一個奇幻故事，但主創人員對相關歷史背景不敢有絲毫馬虎，蕭逸臣特地請來了德高望重的歷史學家彼得－特維斯特作顧問。特維斯特對十六至二十世紀的歷史頗有研究，他向劇組的各個部門傳授相關歷史知識，從當時的風俗、着裝的細節，到日常生活、航海和軍事狀況等等。
為了讓影片看上去更加真實可信，所有扮演海盜和英國海軍的演員都要接受數周的訓練，袁何平與劇組特效製作團隊協調之後，為影片特意設計了一套無數動作。而且他還為甄梓丹特意編排了一段武術動作，詹姆斯－卡梅隆對這段武術動作讚不絕口，在他的強烈要求之下，袁何平不得不把劇組的所有演員都集合在一切進行了最基礎的武術訓練。由於影片中有大量的打鬥場面，如何持刀、如何進行攻擊和防守，這些都是袁何平需要傳授的內容。
而詹姆斯－卡梅隆這段時間也沒有閒着，可以說影片的拍攝過程是打破常規的，因為在尋找到合適演員之前，劇組就開始設計和搭建佈景，並着手物色合適的外景地。片中最重要的佈景是巴伯薩藏匿財寶的洞穴，詹姆斯－卡梅隆僱用了100名工匠耗費了半個月時間才搭建成這個佈景，注水30萬加侖用去了3、4天時間，最後的裝修又花費了一周。
佈景師拉里－迪亞斯帶領團隊對相關歷史背景進行了大量研究，希望既能忠於史實，又能和影片風格保持一致。詹姆斯－卡梅隆要求藏寶洞中到處都是黃金，他一再強調海盜不是藝術品收藏家，而是地地道道的財迷，只對表面價值感興趣。迪亞斯的製作團隊將幾百立方英尺的石頭染成金色，並收集了幾百碼長的假珍珠。另外，迪亞斯還特地找到兩家仿製古幣的公司，定製了將近100萬枚西班牙錢幣。
最後詹姆斯－卡梅隆帶着龐大的攝製團隊遠赴加勒比海實景拍攝，蕭逸臣這段時間的忙碌終於暫告一段落。影片《肖申克的救贖》在今年的奧斯卡評審中入圍了7個獎項，蕭逸臣甚至比導演弗蘭克－杜拉邦特還有提前知道這個消息。所以當弗蘭克－杜拉邦特給他打來電話的時候，他並沒有感到太多的驚訝，繞開了諸多強勁的對手，《肖申克的救贖》在蕭逸臣看來獲獎的希望很大。從一開始面對歷史改變的彷徨，到後來的坦然面對，直至今天主動的去改變歷史，蕭逸臣三次的奧斯卡經歷，都在不斷的成長，不斷融入這個時代。
或許是心態已經發生了改變，蕭逸臣對自己這次奧斯卡之行並不是十分的重視。但媒體對此事卻是異常的關注，沒有人會懷疑一部雄踞美國影像銷售排行榜的影片會在此次奧斯卡上一無所獲，人們只是在猜測《肖申克的救贖》究竟能夠拿下幾個奧斯卡大獎，而且人們心中還有一個隱隱的期待，《肖申克的救贖》只要獲獎，極有可能就是蕭逸臣的改編劇本。如果是這樣，那麼蕭逸臣本人就將創造一項全新的奧斯卡記錄，連續三次蟬聯最佳改編劇本，這在荷里活歷史上是絕無僅有的。
蕭逸臣本人關心的並不是這些猜測，能否獲獎對他現在地位名聲不會有任何的影響，在荷里活最近評出的一個排行榜上，他以超過30億美元的票房價值當選荷里活最具價值的編劇，而他也是荷里活惟一一個劇本價格可以超過一線演員的編劇。從這個角度而言，奧斯卡的獎盃也無法給蕭逸臣帶來更高的榮譽。很多人都認為蕭逸臣的成就已經達到了頂點，但蕭逸臣自己卻並不這麼認為，在個人榮譽達到極致的同時，他的內心也變得極為的空虛，只有他自己知道這些榮譽原本並不屬於自己。所以在蕭逸臣的內心深處，開始萌生了想要自己獨立創作劇本的強烈願望。
蕭逸臣從來都不是一個安於現狀的人，他知道自己能夠毫不費力的寫出的經典會越來越少，而他不可能一輩子靠腦中那些有限的記憶吃飯。荷里活是一個來來往往的大舞台，要想這裏長久的站立，創作不出真正屬於自己的作品，蕭逸臣就無法在已取得成就的基礎上進一步的突破，而他發現自己越來越喜歡挑戰一些有難度的事情。只有在這些事情之中，才能讓他找到一種滿足感。他發現自己已經不再是從前那個唯唯諾諾的小編劇，他所處的位置已經也在不知不覺中令他的性格和氣質都發生了改變。
所以第三次站在奧斯卡的紅毯之上，蕭逸臣眼神中除了一絲憂鬱之外，剩下的就只有淡定。也許是由於蕭逸
第五十五章奧斯卡的榮光
