夜，攝影棚。
劇組各部門在運轉，片場裏頭處於開工狀態。
監視器前導演組所在範圍邊緣地帶，楚軒坐在小板凳上，手拿一份盒飯吃着。
菜是烤鴨和牛肉片混搭，配着點西蘭花和胡蘿蔔丁、玉米粒當配菜，地上還放着一晚例湯。
飯是從一家叫京城正宗烤鴨店買的，但烤鴨烤得並不正宗，沒有京城烤鴨那味，但也聊勝於無，將就着吃。
劉藝妃不在身邊，丈母娘又在外逛街，楚軒一個人待在酒店也無聊，索性就來劇組待了一天，看演員朋友們拍戲。
他一邊吃着飯，不時抬頭透過人頭縫隙望着監視器里的畫面。
今天一整天，唐記里都在用琢磨出來的環繞式運鏡手法在拍戲，以提高這套運鏡手法的熟練度。
由於手法還很生疏，拍攝的過程並不順利，從上午到現在他聽得最多的就是唐記里的「咔」。
雖然不順利，但劇組的氣氛很好，和第一天不順利時的低沉氛圍大相徑庭，這跟唐記里這位導演的心情息息相關。
唐記里喊了一整天的「咔」，但每次拍攝的運鏡手法肉眼可見的愈發熟練。
唐記里看到自己有所進步，拍攝即便不順，心情也很不錯。
唐記里心情好，那整個劇組的心情都好，演員們也很輕鬆。
楚軒把這一切看在眼裏，可謂是導演的狀態決定了整個劇組的狀態，這讓他不禁暢想了下自己以後當導演時會是哪般模樣。
而唐記里運鏡的每一次進步，他和眾位老師也是能清晰感受到的。
看唐記里玩了一天鏡頭，這套環繞式運鏡手法給他最大的感受就是，細微角度差下的千變萬化。
有一場戲，鏡頭定位在誠龍的視角，來看綠布中的廢墟場景。
第一次拍攝，唐記里用平視角度，向左環繞搖鏡以圖拍全貌，呈現場景的宏大。
第二次拍攝，唐記里用俯瞰15度的角度，同樣向左環繞搖鏡，但畫面感跟第一次相比天差地別。
以天安門為例，第一次拍攝就相當於一個人在天安門前自右向左走，目光平視天安門。
第二次拍攝則在天安門半空俯瞰，相當於一個人在天安門半空自右向左走，目光俯瞰天安門全貌。
跟前者相比，後者自然更顯場景的宏偉。
這兩者間的區別，僅僅是平視0度和俯瞰15度的小差別。
差別如此小，卻完全是兩種效果。
這讓楚軒不由想起《馬克思主義理論》中的一句話：藝術是以自身獨有的方式能動地認識世界。
這裏的「自身」指的是藝術本身，它是以獨有的方式存在於世界之中，且它可以是一個「動態」的存在。
就比如天安門，它存在於現實世界，它是一個靜態的物體，但它「能動」。
它的「能動」就在於，以不同的角度觀看它，它會呈現出不同的美學感觀。
它的「能動」也可以體現在，人能夠通過不同視角觀看一個物體，這個物體同樣可以以鏡頭焦點為視角來觀看人。
這就是鏡頭語言的奇妙之處，不同的角度可以呈現出不同的效果，就看導演有沒有足夠的且獨特的鏡頭想像力。
看了一天，學了一天，讓楚軒忽然有種立馬想去當導演的衝動。
「哇，茜茜，去哪了，穿這么正式。」
張羽琦的聲音打破了楚軒的思考氛圍，他扭頭一看，劉藝妃踏着她那白色高跟鞋款款而來。
他知道，劉藝妃在馬克龍那裏商談結束。
「去玩了下。」劉藝妃回應個招呼，興致勃勃地來到楚軒身邊：「我回來啦。」
楚軒看着她身上的穿着打扮，仍是感到好笑。
第608章 愛的詮釋
