「短片，在國內和國外的受重視程度不一樣，楚軒你知道嗎？」王佳衛拿着塊糕點咬了口，他看了眼楚軒，說了這麼一個話。
國內的微電影產生不了幾個利益，致使短片的存在還不流行，國內的市場也不太關注短片。
縱使國內有些電影節設置有短片獎，但基於以上原因在，這個獎就算拿下了也沒有太大意義，難以產生良好的後續效果。
也是如此，這幾十年以來，國內的短片非常少，拍短片的導演更是沒幾個。
即便年年都有短片冒出來，基本上都是各大學院的導演系學生用來應付畢業的。
也是因此，國內很少出現用心製作的短片，也少有用心製作短片的導演，除了第六代導演賈章柯等人在短片領域打出了國際名氣外，其餘的都是一些經歷無數失敗還在尋求出路的籍籍無名之輩。
縱觀戛納成立以來的歷史情況，由華國送審的短片不足二十部，入圍並獲獎的短片也就寥寥幾部。
這是國內對短片不重視的原因，也是國內的電影市場還未全面發展起來的原因。
不管是什麼原因，華國短片在國際上沒什麼分量，這是無法去論辯的事實。
相比於國內的短片局面，國外在這方面的影響力則截然不同。
四大電影節都有最佳短片獎，且四大電影節面向全球，這份影響力能夠產生的價值自然就不一樣了。
大半個世紀以來，大把的沒背景沒資源的導演，都是通過低成本的短片獲獎出名，然後再有資本的投資，最終才踏上電影圈功成名就。
久而久之，在國內不受重視的最佳短片獎，在國外的電影節里是備受關注的大獎。
在媒體們和業內人士眼中，但凡獲得四大電影節最佳短片的導演，就有機會成為未來的全球知名導演。
「大概了解一點。」楚軒說道，劉藝妃和文木野也點了點頭。
國內國外的影壇形勢不同，這他們事先也了解過。
有戛納的國際影響力在，短片如果獲獎，媒體們在全球範圍內同樣會跟電影一樣大肆報道，讓作品有一定國際知名度，短片獲獎也說明該作品導演的市場潛力。
有了作品知名度和導演的市場潛力，那就有資本願意投資，有了投資就能拍真正的電影了。
這也是全球很多不知名導演每年拍短片角逐獎項，以及媒體的報道和資本的青睞，才把短片的地位捧了起來的原因。
這些他們也懂。
「你們的《希望》有點特殊。」王佳衛卻是笑着說道：「從沒有過一部短片，能在國內引發熱度，還有央視『六公主』的幫忙，導致你們的《希望》備受國內市場關注，這是以前從沒出現過的事。」
眾人微微一笑，看了看楚軒和劉藝妃。
《希望》作為一部短片能夠有熱度，除了科幻屬性吸引人外，主要就是這小兩口的人氣加持。
看看張子怡，看看鄒迅，看看李栤栤，這幾個超人氣演員有誰會去拍短片？對於她們來說拍短片這是一件很掉價的事。
沒有知名導演和高人氣演員的加成，媒體也不稀罕去報道沒人氣沒影響力的事物，國內以往的短片沒人關注也正常。
但擁有超人氣的演員楚軒和劉藝妃，恰逢面臨要交付畢業作品的時候，也是在產生了特效大片夢想的時候，決定以短片開始並完成了《希望》。
這個時機就很巧妙，在外人看來這並不掉價，畢竟人家楚軒和劉藝妃是為了畢業作品，這是一個完全說得過去的理由。
隨着楚軒和劉藝妃的人氣越來越高的趨勢，他們的作品《希望》自然也就備受關注，即便是不知道的新粉絲，也會去上網查詢給扒出來，意圖跟上老粉們討論《希望》的節奏。
一個短片在國內能有如此熱度情況，確如王佳衛所說的，這就挺特別的。
「
第622章 無形之中的壓力
