朴俊容接手這部戲的導演工作，一開始是不情願的，他一入行就在拍電影，電視劇什麼的，在他看來實在是有兒低級，但是在韓國劇本之後，這種想法立刻消失的無影無蹤，只看了劇本，他就確定，這部戲一定會紅。
以導演的角度來看，這部戲在人物設置方面，突破了傳統的灰姑娘與富家公子、窮子與豪族千金的人物組合，在題材方面，將科幻、犯罪、穿越多種元素融合在一起，在內容方面，將飲食、醫學等多種文化符碼植入其中。
自二十世紀後現代產生以來，其影響已經波及世界，在這種思潮的影響下，大眾傳媒，包括影視都表現出明顯的後現代特徵，在影視作品中，複製和拼貼的手法和內容比比皆是，導致了觀眾嚴重的審美疲勞。
李俊熙創作的這個劇本，在人物設置上以及劇情上，與傳統韓劇截然不同，可以是對傳統男女主人公身份的重大突破，傳統韓劇在人物設置上，基本採用灰姑娘和富家公子、窮子和豪族千金的模式。
劇情上，婚外情、身世之謎、絕症等情節也數見不鮮，尤其是絕症的情節，從最早的電視劇《藍色生死戀》、《泡沫愛情》、《天涯海角》、《青春》、《雪之女王》，包括當初李俊熙為崔真實創作的《玫瑰人生》，到電影《娘家母親》《婚紗》等等，可謂比比皆是。
而這個劇本當中的男女主人公突破了韓劇傳統意義上的男女組合模式，即無腦傲驕的大明星與來自外星球具有超能力的教授。
女主角是國民偶像千頌伊，童星出身，也因此沒有接受過正統的學校教育，她熱愛公開表達，卻又缺乏常識，個性傲驕，卻又內心敏感，熱衷於發言，卻因為拙劣的修養與學識常常鬧笑話。
她外表美麗，成熟，而實際上是個任性，敏感，並且容易受傷的孩，故事當中，她在女神經病和女神之間毫無障礙的隨意切換。
朴俊容看過劇本之後，能感覺到，李俊熙在創作千頌伊這個人物的時候，真可謂是煞費苦心。男二號李輝京，豪門准繼承人，個性善良，生命中唯一重要的事情就是簇擁着，圍繞着，愛着女主角，還安設了一個完美的來自外星的男一號都敏俊。
這兩個人物基本上都是在為突顯女主角而存在的。
另外，男主角都敏俊的設定，也非常有新意，都敏俊以正太的外形、教授的職位、超級富豪的身份、老人的智慧，在地球上生存了400年，這種設定看着都離奇。
他能夠讓時間靜止，能夠瞬間移動到想去的地方，還有着鷹的視力、狼的聽力，在人物設置上，這個故事可謂是前所未有的耳目一新。
另外在題材方面，李俊熙可謂集百家之長，將眾多類型的電視劇糅雜在了一起，傳統的韓劇，從題材上可以分為歷史劇，家庭倫理劇，青春偶像劇、武俠劇，懸疑劇、犯罪劇等，類型特徵非常明顯。
這種類型的劃分，讓觀眾對影視作品能夠有一個較為準確的定位和把握，並且在較長的時間內已經發展地相當成熟，但是這種傳統的類型化作品，已經無法再緊緊地地抓住觀眾的眼球，不能夠再滿足觀眾的審美需求。
影視作品只有在改變經驗者的經驗當中，才能夠獲得它的真正存在價值，而打破影視作品題材的單一性，由單一走向雜糅是走向成功的必由之路。
朴俊容現在正在構思的故事就打算採用這種方式，沒想到李俊熙走在了他的前面，而且，李俊熙將糅雜發揮的更為徹底。
這個故事在朴俊容看來，就是以類型雜糅取勝的作品，它非常巧妙地將犯罪劇、科幻劇、穿越劇、喜劇等多種元素融合在一起，講述千頌伊和都敏俊之間迷人而又跌宕起伏的愛情故事。
最後就是文化符碼的植入，韓劇在亞洲的流行，與其中豐富的文化內容不無關係，通過劇情觀眾可以了解韓國人的專屬文化，也可以接觸人類共有的心理認知，了解到先進科技尤其是醫學等在各個領域的應用。
比如《大長今》之所以成功，就是將韓國的飲食文化，在劇中變成了一種符碼，傳遞給了人們，引起了人們的共鳴。
李俊熙的這個劇本在這方面做的更為徹底，文化符碼也更加豐富，比如飲食文化，韓國人初雪的時候要吃炸雞啤酒，醫學文化，舒泰和龍鵬隆朋能夠使人麻醉，足量的
第四百六十六章來自星星的你
