東南亞最關鍵的市場是什麼？就是傻瓜都答得出來——日本。日本是目前僅次於北美的龐大市場，每年大約有幾十億美金的票房市場。魅影唯一沒能攻下來的便是日本了，韓國確實拿下了院線及院線代理，可是在日本，魅影暫時啃不動這塊肥肉。
不過，每個人都忽略了另一個市場——中國內地，十多億的龐大市場，只要開發出百分之三十，都夠魅影跟荷里活狠狠幹上一仗了。只要蕭然沒有忽略就夠了，反正獨具慧眼的他是一早就把魅影的立足點放在內地的。
「荷里活如果失去了海外市場，那它還有什麼作為？」蕭然沒有直接回答魏東靈的話，而是再一次在側面敲打：「不要忘記，荷里活七大巨頭每年能夠發行近兩百部影片。如果我們一味進攻荷里活，最終最可能出現的下場是我們被荷里活同化！」
「而且，不要忽略，荷里活有着龐大的海外發行渠道。在全球的主要國家和地區，都有發行商購買他們的片子！」蕭然淡淡一笑，這可不是什麼玩笑話：「當我們開始向荷里活發起衝擊，當回來之時，我們或許就會發現，東南亞或者本地市場都已經全線淪落！」
蕭然的話不是危言聳聽，魏東靈有聽蕭然講解過。蕭然說過既然魅影轉型為發行公司，那麼面對的觀眾就不該局限於本地觀眾，投資製作的片子應該越來越國際化。
就譬如《諜變》的成功就在於，蕭然剪去了片中家國情感的戲，以便於讓其他國家和地區的觀眾不至於心生反感。而蕭然在片中採用的執導手法更是以畫面和動作的國際語言來表達，再加上不分種族和膚色的人都能欣賞的動作場面，影片順理成章的大賣了。
而《賭神》就得力於蕭然採用的是一個人類共有的一個通病——賭博為題材，這樣在題材上就很容易讓任何國家或地區的觀眾生起親切感。再加上蕭然在片中的手法是以一種塑造神話和傳奇的手法來描寫這個故事，這樣一來，便很容易造就偶像感，所以，這亦是《賭神》能夠在日本和韓國迅速風靡的原因。
很簡單的一個道理，魅影發行的片子在東南亞都有市場，在這樣的情況下，如果你打算拍一部跟抗日有關的片子，那就千萬不要考慮日本的市場。如果打算拍一部跟日本示好的片子，那這片子十有八九會丟掉東南亞的絕大多數市場。
當然，這不是特指政治，而且這都不是絕對的事。就好象當年有不少曾涉及惡毒攻擊內地的片子，蕭然沒有選擇不看，而是一邊在肚子裏罵一邊看的。可是，這需要具備一個條件，就是這必須要這個地方的片子的地位已經根深蒂固了。
於是，如今魅影參與投資的片子，或者是拿來發行的片子，一般情況下都是在東南亞各地都有一定市場的。當然，這就由策劃部來決定了。
以一個極其簡單的例子來說，《新龍門客棧》在本地吃香，在東南亞還算不錯，可到了歐洲的票房就差了許多。可蕭然依然執着的要求映畫戲院上映這些武俠和動作片，甚至要求書香傳媒迅速涉及出版業，努力在文化方面讓西方人接受武俠。
而魅影目前既然在東南亞和歐洲都有一定的市場了，那它就必然要考慮，如何才能夠選擇出最符合自身利益的片子和題材，以求讓這片子能夠在發行時獲得最大程度的受眾面。
各地既然喜歡大製作的警匪片，那魅影就一邊以炮製大製作警匪片為主，以其他的邊緣作品為輔助，讓這些影片能夠慢慢的吸引到各地觀眾，漸漸成為主流市場的產品。
儘管這樣乾的確很容易虧損，可蕭然仍然在繼續幹着。因為他很清楚，武俠片之類是中國文化的精髓，就等若西方的科幻。要想讓西方人徹底接受華語電影，就必須得讓武俠片在西方大行其道。這就是蕭然指的操縱，以及引導市場，而不是讓市場來主導製造公司。
所以，這是相當簡單的一件事，如果魅影試圖全力衝擊荷里活，就必然會忽略到東南亞市場。而到時候，荷里活趁虛而入實在不是一件很困難的事，畢竟以東方文化在西方市場博得主流地位實在不是一件一兩年可以做到的事。
想到這裏，魏東靈明白了蕭然的意思。如果鞏固了東南亞市場，讓這個市場成為港片的忠實擁躉，再加上目前絕對不遜色於西方的電影技術，絕對可以把荷里活趕出場。與此同時加強對歐洲市場的
