讓蕭然鬱悶的事還是出現了，不是王佳衛在花掉了鴻國兩千萬之後再流水般花去魅影三千萬才拍好《阿飛正傳》，而是《諜變2》的劇組。他身為《諜變2》的監製，理所當然的要常去走走瞧瞧。可是這一天，他發現這個導演在很多地方都不知道如何處理，或許不如說處理手法太軟了。
當然是軟了，《諜變》的主角關心是個非常強硬的人，若是軟化的手法定然造成影片的柔軟。這不是蕭然想要的，於是，在片場他只得無奈的指點着這個新導演。其實這個新導演亦不是很新了，之前拍過三部戲，都是一千多萬的小製作，在動作題材上還是頗有一套的，只是在文戲上嘛……
這部片子的絕大部分外景都是在內地，目前正在拍本地的戲，之後便要去內地拍了。這場戲是一個*託孤的情節，之前的動作戲的確拍得精彩，可在文戲上真的控制不了，這導演和陳木盛倒有類似的毛病。陳木盛是不可以把文戲與動作戲擺在一塊，而這個導演乾脆走得更極端，連一幕就算用普通手法來操作都很煽情的戲都控制不好。
這讓蕭然有種吐血的衝動，人家講究的是文武全才。對導演來講，能做到這一點的是天才了。可是也不至於對文戲敏感到這個程度，就連發哥這位主角都深感鬱悶了。
蕭然只看了幾場戲拍攝里導演對攝影機機位等的擺設位置，便大約知道這傢伙真是不擅長文戲了。這豈止是不擅長，簡直就是把文戲當做動作戲來拍的，而且還是很激烈的那種，這點只看這個叫梁君的導演總是喜歡讓攝影機處於移動狀態便知道了。
完了，完了！蕭然的感慨就是如此，他想自己肯定是得幫這梁君配一個擅長文戲的導演才行，而且還要在劇組趕去大陸之前找到。至於眼前這場戲，便只好由蕭然來代勞了。
不得不承認，蕭然現在的確是越來越具有導演的能力了，只略思考一下便有了辦法來處理。把攝影指導黃泰樂和美術指導張書平以及錄音指導，還有配樂師以及發哥和演那個特工的中年演員叫了過來。
沉吟片刻，他瞥了一眼那個梁君，也叫了過來，這才吩咐黃泰樂：「等一下讓兩台機器移動運作，其中一部要手提的。我想要那種很冷很悲，同時也很含蓄的鏡頭……」
黃泰樂向旁邊招了招手，劉衛強便屁顛屁顛的奔了過來，疑惑的問：「師祖，有什麼事？」
蕭然禁不住感到幾分滑稽，劉衛強是黃泰樂的徒孫級了，上一次劉衛強給《旺角卡門》做攝影指導就相當成功，依他的身份本不可能來給黃泰樂做攝影師的。
可黃泰樂是他的師祖，而且梁君很需要至少一個手提攝影機的高手，而劉衛強在《旺角卡門》裏表現出的手提之天分已經得到了公認，於是這個未來的著名商業大導被徵用了。
對於黃泰樂蕭然是極佩服的，如果說杜克風是跟王佳衛搭檔才能夠表現出最高水準，那眼前這位可是只要遇到不錯的導演就能夠有極高表現的，甚至能夠間接的操縱到導演。
黃泰樂在金像獎上拿的獎跟杜克風一樣多，連教出來的徒弟和徒孫都個個不凡，可謂是宗師級的人物，有趣的嗜好便是在影片裏客串演出，比如他就和徒弟在《無間道2》裏客串了被殺的四大巨頭。
其實本來是該找回原班人馬的，可惜黃永衡在拍另一部戲，無奈之下只得找了黃泰樂他們。到了後來影片上映，蕭然這才佩服梁君在文戲之外的控制力，竟然能夠憑着自己的控制和理解讓影象風格與第一部極其相似，而且是火暴程度上猶有過之，只是少了點經典的東西在裏面。
蕭然的理解非常簡單，這一場戲的重點不僅是在於那個特工，還在於關心這個角色，以及一種互動和影響。所以，這不僅需要俯拍特寫鏡頭，還有仰拍。再中和一下，將兩者的鏡頭都給綜合在一起。
黃泰樂和劉衛強很快便理解了蕭然的意思，自行去準備了，剩下來，蕭然思索着向林道雲說：「這場戲要有配樂，不要歌曲。你可以採用蘇格蘭風笛或者二胡來表達這種悲涼，不過，不要忽略了主角心理的變化，同樣要一點不太明顯的變奏來表達！」
林道雲終究是蕭然的老班底了，立刻便理解了蕭然的意思。不過，他很奇怪蕭然怎麼知道蘇格蘭風笛這玩意很適合悲涼的氛圍，他本身都是打算用這個樂器的，亦因此更
第二百二十四章 文武失調
